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IFA Berlin 2026 : bilan vidéoprojection

Ma première participation à l’IFA de Berlin remonte à 2003. À l’époque, je m’étais rendu dans la capitale allemande en compagnie de Patrice Robyns, le fondateur de HomeCineSolutions. Toute une époque… Celle où l’Internationale Funkausstellung était encore un rendez-vous qui se tenait tous les deux ans, et où la vidéoprojection occupait une place autrement plus importante dans les allées du salon. Vingt-trois ans plus tard, me voilà de nouveau à Berlin pour cette édition 2026, avec forcément un regard un peu différent sur ce marché que je suis depuis tant d’années. En 2003, les fabricants de vidéoprojecteurs étaient encore particulièrement nombreux. Certaines marques ont depuis totalement disparu du paysage de la vidéoprojection, comme Sanyo, Sharp, Mitsubishi ou Toshiba. D’autres existent toujours, mais leur présence sur les grands salons a considérablement évolué. À cette époque, Epson, Sony et JVC régnaient littéralement sur l’IFA. Les trois constructeurs disposaient de véritables espaces de démonstration, avec de grandes salles de projection capables d’accueillir plusieurs dizaines de visiteurs. On venait à l’IFA pour découvrir les nouvelles machines, mais surtout pour les voir fonctionner dans de véritables conditions de projection. C’était une autre époque.

Et puis le marché a progressivement changé. La vidéoprojection home cinéma a connu une longue période de ralentissement, voire de désaffection. Il faut dire que tout concourait à la rendre moins accessible. Des tarifs parfois exorbitants, la nécessité de disposer d’une pièce suffisamment grande, voire de consacrer une pièce entière à son installation, sans oublier une évolution profonde de nos habitudes de consommation des films et des séries. Lorsque le streaming est devenu notre principal moyen d’accès aux contenus, les usages ont changé. On ne raisonne plus forcément en termes de séance de cinéma à domicile avec un disque, un projecteur, un écran et une installation dédiée. Le téléviseur est devenu beaucoup plus grand, beaucoup plus lumineux, plus simple à installer et capable d'accéder directement à toutes les plateformes. Pendant un moment, j’ai réellement pensé que nous étions peut-être en train d’assister à la fin progressive des vidéoprojecteurs home cinéma au profit des écrans plats.

Car ce que j’ai découvert cette année dans les allées du salon ressemble davantage à une renaissance de la vidéoprojection qu’à son chant du cygne. Et cette renaissance porte désormais largement les couleurs de nouveaux acteurs venus de Chine. AWOL Vision, Hisense, JMGO et XGIMI ont clairement changé la physionomie du marché. Ces marques ne se contentent plus de proposer quelques petits projecteurs nomades à prix abordable : elles s’attaquent désormais frontalement au segment home cinéma haut de gamme avec des machines techniquement ambitieuses, des sources lumineuses triple laser RGB, du Dolby Vision, du 4K 120 Hz, du lens-shift optique et des systèmes audio de plus en plus élaborés.

Le symbole le plus frappant de cette évolution se trouvait finalement chez XGIMI, qui disposait cette année du plus grand stand spécifiquement consacré à la vidéoprojection que j’ai pu voir à l’IFA 2026. Un contraste assez saisissant lorsqu’on se souvient que les grandes marques historiques ont progressivement déserté le salon. Epson, JVC et Sony n’étaient plus là pour présenter leurs nouvelles gammes de vidéoprojecteurs, mais la place laissée vacante n’était manifestement pas restée vide très longtemps.

Et les nouveautés découvertes cette année montrent que la relève est bien là. Entre le Hisense L9Q Pro, l’AWOL Vision LuxVision, les nouveaux XGIMI AURA 3, les JMGO IRIS, sans oublier les différentes nouveautés présentées par Hisense, le secteur haut de gamme revient avec des produits qui n’ont plus grand-chose à voir avec les vidéoprojecteurs chinois d’entrée de gamme d’il y a quelques années. Les constructeurs travaillent désormais sur la luminosité, le contraste dynamique, le contrôle de la source laser, la gestion du HDR, le 4K 120 Hz et même des systèmes de déplacement optique qui étaient encore assez rares sur ce type de machines. Même BenQ qui fait partie des anciens du secteur, se met au triple laser et au Dolby Vision avec deux nouveaux modèles.

Mais l’autre visage de cette renaissance, je l’ai découvert en visitant plusieurs petits stands beaucoup moins imposants. Chez Aurzen, Dreame, Cheerlux, WANBO, Yaber, Magcubic ou EHOMM, j’ai retrouvé cette profusion de petits vidéoprojecteurs que l’on voit désormais partout sur le marché, avec une avalanche de machines affichées entre 100 et 200 euros.

Il faut évidemment rester beaucoup plus prudent sur cette catégorie. Une grande partie de ces appareils repose encore sur des architectures LCD très simples, avec des performances qui n’ont rien à voir avec les nouveaux modèles DLP ou triple laser que je viens de citer. Mais là encore, le marché évolue rapidement.

J’ai notamment eu une discussion intéressante avec le représentant de WANBO sur son stand. Il m’a indiqué que la marque travaillait sur un vidéoprojecteur LCD 4K natif, attendu sur la période 2026/2027. Si ce projet arrive effectivement sur le marché avec les caractéristiques annoncées, il pourrait venir se positionner face à des machines comme le XMING V1 Ultra, que j’ai récemment testée sur le blog. Ce type d’évolution montre bien que même les fabricants positionnés sur les petits projecteurs commencent à vouloir monter en gamme.

J’ai aussi vécu un petit moment assez surréaliste sur le stand Acer. Et je dis « petit moment » avec beaucoup de retenue…

J’y ai découvert le C350e, un petit vidéoprojecteur LED qui m’a immédiatement intrigué. Non pour son produit, mais pour une donnée affichée sur sa communication : 350 ANSI lumens devenaient soudainement… 8000 LED lumens.

Il y avait manifestement un problème quelque part. Je l’ai signalé directement aux représentants présents sur le stand, parce qu’il faut tout de même éviter que ce type de communication contribue encore davantage à brouiller les repères des consommateurs. ANSI lumens, LED lumens et autres appellations commerciales ne sont pas interchangeables, et afficher côte à côte des valeurs aussi éloignées sans explication peut évidemment prêter à confusion.

J’espère donc que ce qui était affiché à l’IFA n’était qu’une erreur de communication ou un problème de fiche technique temporaire et que cette information aura été corrigée depuis. C’est précisément dans ce domaine que les fabricants ont encore des progrès à faire : lorsque les technologies deviennent plus nombreuses et les appellations plus complexes, la transparence sur les performances réelles devient essentielle.

Je terminerai cette rétrospective par une petite parenthèse qui sort du monde de la vidéoprojection, même si elle reste évidemment directement liée à notre passion pour les très grandes images.

J’ai eu l’occasion de voir deux impressionnants écrans Micro LED de 163 pouces, présentés respectivement chez TCL et Hisense. Pour donner une idée de l’échelle, cela représente environ 3,61 mètres de base. Autant dire qu’on commence à retrouver des dimensions qui étaient autrefois réservées aux installations avec vidéoprojecteur.

La technologie Micro LED est évidemment spectaculaire par sa luminosité et son impact visuel. Mais je dois avouer que je reste encore un peu partagé. L’image m’a parfois semblé trop électronique, trop démonstrative, là où je recherche davantage une image naturelle et cinématographique. Chez TCL, j’ai notamment constaté une image assez bruitée et une fluidité qui ne m’a pas totalement convaincu. Il est cependant difficile d’en tirer une conclusion définitive sans connaître précisément la source utilisée pour la démonstration. Chez Hisense, le résultat m’a semblé nettement plus convaincant, avec une image plus agréable et une fluidité mieux maîtrisée.

J’ai également profité de mon passage à l’IFA pour m’arrêter sur le stand de FSCREEN, un fabricant spécialisé dans les écrans de projection.

Contrairement à une toile de projection classique qui diffuse la lumière de manière relativement uniforme dans toutes les directions, la surface Fresnel utilise une succession de microstructures concentriques qui permettent de concentrer la lumière provenant du vidéoprojecteur vers la position du spectateur tout en limitant davantage la lumière provenant des côtés et surtout du plafond. En vulgarisant, on peut donc considérer qu’un écran Fresnel cherche à faire deux choses à la fois : récupérer le maximum de lumière du projecteur et rejeter une partie de la lumière ambiante.

Un bon écran Fresnel peut ainsi apporter un gain de contraste perçu et améliorer sensiblement la lisibilité de l’image dans un salon lumineux. Les photos prises sur le stand FSCREEN permettent d’ailleurs de se rendre compte de la diversité des solutions proposées aujourd’hui.

Après plusieurs jours passés à parcourir l’IFA Berlin 2026, je dois reconnaître que je repars avec une impression beaucoup plus positive sur l’avenir de la vidéoprojection home cinéma que celle que j’avais encore il y a quelques années.

Lorsque je repense à ma première IFA en 2003, je mesure le chemin parcouru. À l’époque, les grands noms historiques de la vidéoprojection occupaient les meilleures places et attiraient les passionnés dans de véritables salles de cinéma. Beaucoup de ces marques ont disparu ou ont considérablement réduit leur présence. Et pourtant, plus de vingt ans après, je retrouve finalement une forme de dynamisme que je ne pensais plus revoir.

La relève est venue de Chine, avec des acteurs comme AWOL Vision, Hisense, JMGO et XGIMI qui investissent désormais le home cinéma haut de gamme avec une véritable ambition technologique. Les projecteurs deviennent plus lumineux, plus polyvalents, plus simples à installer et surtout beaucoup plus adaptés à nos usages actuels. Les formats UST, les grandes diagonales, le triple laser RGB, le 4K 120 Hz, le Dolby Vision ou encore les fonctions de jeu vidéo montrent que la vidéoprojection a su évoluer plutôt que simplement chercher à reproduire les recettes du passé.

Et pour quelqu’un qui passe une bonne partie de son temps à tester et mesurer des vidéoprojecteurs, c’est évidemment une excellente nouvelle. Mon agenda de tests pour la fin de l’année s’annonce déjà particulièrement chargé, et je ne vais certainement pas m’en plaindre.

J’ajouterai néanmoins un petit bémol à cet enthousiasme. Sortir de nouveaux modèles toujours plus innovants est une excellente chose, mais il faudrait peut-être aussi laisser le temps aux gammes actuelles d’exister. Certains appareils présentés aujourd’hui sont à peine arrivés sur le marché que leur successeur est déjà annoncé. À force de renouveler les gammes à un rythme toujours plus rapide, on risque aussi de créer une certaine frustration chez les premiers acheteurs et de rendre la lecture du marché particulièrement difficile.

Mais ne boudons pas notre plaisir : après avoir longtemps cru que les écrans plats allaient définitivement condamner la vidéoprojection, je suis plutôt rassuré après cette IFA Berlin 2026. Le secteur a repris des couleurs, les constructeurs se livrent à nouveau une véritable bataille technologique et, surtout, les nouveautés ne manquent pas. Après 23 ans de vidéoprojection et autant d’IFA observées avec des yeux de passionné, c’est probablement l’un des constats qui me fait le plus plaisir : la vidéoprojection n’est pas morte, elle est simplement en train de changer de visage.