Mise à jour Formovie Theater Premium : problème et solution

Depuis l’apparition du dernier firmware sur le Formovie Theater Premium (le 1er août 2025), je constate une évolution qui n’a malheureusement rien d’un progrès lorsqu’il s’agit de calibrer précisément cet excellent projecteur UST triple laser ALPD 4.0.

Mon travail de calibrage consiste à ramener une conformité maximale dans la reproduction des couleurs, quels que soient le mode d’image choisi ou le firmware en place, et mes images de résultats post-calibrage SDR démontrent qu’il est toujours possible d’obtenir une image fidèle aux standards de l’industrie, avec un DeltaE réduit et une balance des blancs linéaire. Mais il est indéniable qu’avec l’ancien firmware du Formovie theater Premium, j’arrivais à atteindre une précision encore supérieure.

La précision colorimétrique d’un vidéoprojecteur ne dépend pas uniquement de la justesse de son gamut ou de la neutralité de son échelle de gris ; elle résulte d’un équilibre délicat entre plusieurs paramètres que j’ajuste lors de chaque calibrage. Trois éléments sont particulièrement déterminants : la balance des blancs, le gamma et le CMS (Color Management System). Avec l’ancien firmware, ces trois leviers répondaient de façon cohérente et prévisible, permettant d’atteindre une conformité quasi parfaite. Depuis la dernière mise à jour, chaque ajustement se heurte à une contrainte logicielle ou matérielle qui limite la précision finale, et ce malgré l’utilisation d’outils de mesure professionnels et d’un processus affiné au fil des calibrages.

Mon rôle est de corriger cela via un travail minutieux sur l’échelle de gris, la gestion du gamma et le CMS, pour ramener chaque point couleur au plus près de sa référence théorique. Sur l’ancien firmware, la dynamique des commandes permettait de corriger avec finesse les dérives comme vous pouvez le constater sur l'image ci-dessus et de coller aux références BT.709.

Depuis la mise à jour du firmware, les mesures de Calman montrent un changement du comportement colorimétrique du projecteur, et malheureusement pas dans le bon sens. Jusqu’à présent, ce modèle offrait une couverture très correcte de l’espace couleurs BT.709, celui qui sert de référence à 99 % des contenus SDR diffusés aujourd’hui, qu’il s’agisse de films Blu-ray, de streaming ou de télévision HD. L’idée derrière un calibrage professionnel est simple : on s’assure que les primaires (rouge, vert, bleu) et les secondaires (cyan, magenta, jaune) tombent exactement là où le standard les a définies. Ainsi, l’image est restituée telle que les studios l’ont voulue, sans teintes fantaisistes, sans saturation forcée ni perte de nuances. Or, après cette mise à jour, les relevés révèlent deux dérives majeures et opposées, qui compromettent ce travail de précision.

Première dérive, observable sur les captures ci-dessus et ci-dessous : le gamut s’est rétréci après sélection du Gamut BT.709. Conséquence directe : le projecteur ne sait plus afficher des couleurs pleinement saturées. Cela se traduit à l’image par un rendu un peu plus terne. En calibrage, c’est un casse-tête car on ne peut pas inventer de la saturation qui n’existe pas physiquement. Le problème n’était pas présent avant : le firmware précédent respectait la norme, permettant d’obtenir des couleurs fidèles avec un DeltaE moyen très bas après correction. Cette régression technique est donc incompréhensible.

Deuxième dérive, visible dans le second jeu de mesures : un comportement inverse, cette fois avec un gamut trop large. Les coordonnées débordent de la zone BT.709, particulièrement sur les rouges et les verts, donnant lieu à une sursaturation marquée. Le projecteur affiche alors plus de couleur que nécessaire, ce qui peut paraître flatteur à l’œil nu au premier abord et les images semblent « claquer », plus vives mais contrarie la fidélité colorimétrique. Avec le nouveau firmare malgré la présence de plusieurs choix de Gamut, in fine vous n'aurez accès qu'à ces deux types d'espace couleurs.

En HDR, le problème est différent mais tout aussi agaçant pour un calibreur professionnel. Depuis la première mise à jour logicielle du Formovie Theater premium, dès qu’une source HDR10 est détectée, le menu de sélection de l’espace couleur se grise et devient inaccessible. Le projecteur choisit alors par défaut le gamut BT.2020, même lorsqu’un film est encodé en DCI-P3, ce qui est le cas de la majorité des contenus HDR actuels. Résultat, il faut compenser manuellement via le CMS, en réduisant la saturation et en réalignant les primaires et secondaires pour coller au DCI-P3, ce qui est un travail fastidieux et moins précis qu’un simple choix direct du bon gamut, comme le permettent d’autres marques telles qu’Hisense.

Ce blocage logiciel, que j'ai maintes fois signalé à Formovie, n’a jamais été corrigé dans les firmwares successifs, obligeant chaque calibrage HDR à partir d’une base incorrecte. En Dolby Vision, heureusement, le problème ne se pose pas car ce format est verrouillé : le projecteur applique exactement le mapping prévu par les métadonnées dynamiques Dolby, garantissant un gamut cohérent sans intervention manuelle.

Mais sur HDR10, cette restriction réduit inutilement la fidélité des couleurs et complique la vie de ceux qui veulent une image conforme. Ce qui est le plus frustrant dans tout cela, c’est que nous avons entre les mains le meilleur projecteur UST triple laser actuellement disponible, capable de délivrer une image somptueuse, riche, contrastée, incroyablement lumineuse et immersive, mais qu’il ne peut exprimer tout son potentiel qu’entre les mains d’un calibreur professionnel équipé d’outils de mesure et de correction adaptés.

Le pire, c’est qu’il existe aujourd’hui une alternative clé en main, proposée par NothingProjector, qui commercialise un Formovie Theater premium calibré professionnellement. Ne pas opter pour cette solution ou faire appel à un calibrage dédié, c’est se priver d’une bonne partie de la qualité d’image que ce projecteur peut offrir.

Je le répète, calibrer ce modèle n’est pas une option, c’est une nécessité pour respecter l’intention artistique des films et profiter de ce que la technologie laser ALPD a de meilleur. Formovie devrait améliorer son firmware pour faciliter le travail des professionnels, mais en attendant, la seule façon d’obtenir une précision colorimétrique irréprochable reste un calibrage complet et soigné, faute de quoi vous ne verrez jamais toute la puissance et la beauté que ce projecteur est capable de délivrer.

Normalement, une mise à jour logicielle devrait avoir pour objectif d’améliorer les performances d’un appareil, de corriger certains défauts ou d’apporter de nouvelles fonctionnalités utiles aux utilisateurs. Malheureusement, à mes yeux, cette dernière mouture du firmware Formovie ne répond pas à cette promesse. Pire encore, elle impacte directement le travail de calibrage déjà réalisé, obligeant parfois à tout reprendre depuis zéro pour retrouver une image conforme aux standards. Il est regrettable que cette marque multiplie les mises à jour sans garantir une continuité dans la précision colorimétrique, car les utilisateurs finaux devraient pouvoir profiter de leur projecteur sans craindre que chaque nouveau firmware vienne bouleverser leur expérience visuelle.

Mise à jour du 20 août 2025, la solution appliquée par Mondoprojos

Comme indiqué plus haut le dernière mise à jour logicielle du projecteur Formovie Theater Premium impacte le rendu du choix de gamut BT.709, normalement utilisé pour le visionnage SDR (télévision, Blu-ray, streaming en HD), entraîne un espace couleurs réduit de façon excessive, si bien que les images apparaissent fades, délavées et privées de la richesse colorimétrique attendue. En calibrage vidéo, il est important de rappeler un principe fondamental : on ne peut pas agrandir un espace couleurs trop petit, seulement le réduire à partir d’un espace plus grand pour se conformer à une référence donnée. Autrement dit, si le projecteur part d’un gamut trop limité, aucune correction ne permettra de retrouver les saturations et la dynamique attendues. J’ai donc fait le choix de partir de l’espace couleurs DCI-P3, plus large et utilisé en HDR et en projection cinéma numérique, pour le réduire de manière contrôlée et fidèle vers les références SDR BT.709. Cela peut sembler contre-intuitif, mais c’est la seule manière de retrouver une image SDR correcte après cette mise à jour firmware.

Pour garantir des mesures précises et fiables, j’ai utilisé une méthodologie rigoureuse. L’écran de projection est un modèle blanc lambertien, ce qui permet d’obtenir une réflexion neutre et uniforme, sans dominante colorée, et donc d’assurer que les résultats mesurés proviennent bien du projecteur et non de l’écran. Pour les instruments, j’utilise un spectrophotomètre Jeti 1501 Hi-Res, reconnu pour sa précision spectrale très élevée. Son rôle est de capturer la signature lumineuse exacte du projecteur et de générer un profil de correction extrêmement précis pour le colorimètre. Ce dernier est un Klein K10-A, utilisé en association avec le logiciel Calman Studio. L’intérêt de cette configuration est double : le spectro Jeti apporte une fidélité absolue dans la mesure, et le colorimètre, une fois corrigé par le profil créé, permet des lectures rapides et stables tout au long du processus de calibrage. Enfin, Calman Studio sert d’interface de pilotage et d’analyse, offrant des outils visuels comme les diagrammes CIE, les courbes de gamma et les mesures de DeltaE. L’ensemble forme une chaîne de mesure complète, garante de résultats scientifiquement fiables et reproductibles.

Pour la première série de mesures avant calibrage, je me suis positionné dans le mode utilisateur et j'ai sélectionné le Gamut DCI. Les mesures qui suivent illustre bien la situation et le travail de correction important que je dois appliquer. Les courbes de balance RVB montrent des dérives importantes selon la luminosité : certaines zones tirent vers le bleu, d’autres vers le rouge, ce qui se traduit par des gris colorés et donc une image déséquilibrée. Le DeltaE, qui représente l’écart entre la couleur mesurée et la couleur de référence, est extrêmement élevé : une moyenne de 14 en niveaux de gris, avec des pics à 19, quand on considère qu’un DeltaE inférieur à 3 est généralement invisible à l’œil nu. Dans le diagramme CIE, les points mesurés (cercles) s’écartent largement des références BT.709 (carrés), confirmant une forte inexactitude colorimétrique. En clair, dans cet état pré-calibrage, l’image est exploitable mais totalement éloignée des standards SDR.

Après calibrage, les résultats sont spectaculaires. La seconde série de graphiques montre un alignement quasi parfait de la balance RVB sur toute la plage de luminance, signe que les gris sont neutres et que l’image ne souffre plus de dérives colorées. Le DeltaE chute drastiquement : en niveaux de gris, il tombe à une moyenne de 0,6, avec un maximum de 1, ce qui correspond à une fidélité parfaite, imperceptible à l’œil humain. Le ColorChecker, qui mesure des couleurs réelles comme les tons chair, le bleu ciel ou le vert feuillage, affiche une moyenne de 2,5 et un maximum de 9,3 sur certaines teintes saturées et 0,8 de deltaE sur le RGB Triplet : là encore, nous restons dans une plage globalement imperceptible ou très discrète.

Cette mise à jour firmware aurait pu limiter sérieusement l’utilisation du Formovie Theater Premium en SDR, puisque le choix direct du gamut BT.709 conduisait à une image appauvrie. Mais en choisissant intelligemment de partir d’un gamut plus large (DCI-P3) pour le réduire ensuite vers BT.709, il a été possible de retrouver une image parfaitement calibrée et conforme aux standards SDR. Ce travail, réalisé avec un protocole rigoureux et du matériel de mesure de très haute précision (spectrophotomètre Jeti 1501 Hi-Res, profil de correction appliqué au colorimètre Klein K10-As et logiciel Calman Studio), démontre qu’un calibrage professionnel reste indispensable pour tirer le meilleur parti d’un projecteur de cette catégorie. Le résultat final est une image fidèle aux intentions artistiques, équilibrée, naturelle et confortable pour le spectateur. C’est la garantie d’un home-cinéma qui respecte les normes et restitue les films tels que leurs réalisateurs les ont conçus.

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