Pour moi, le meilleur projecteur à ultra courte focale triple laser a longtemps été le Formovie Theater. En effet, depuis son lancement en août 2022, il a dominé le marché. Cependant, la concurrence ne s’est pas reposée sur ses lauriers. Face au succès retentissant du FMT (Formovie Theater pour les initiés), elle s'est attachée à combler son principal point faible : le contraste natif. C’est aujourd’hui chose faite avec l’arrivée du Hisense PX3 Pro. Proposé au même tarif que le FMT, ce dernier affiche une valeur de contraste natif post-calibrage impressionnante de 2700:1, avec un niveau de noir mesuré à 0,057 cd/m². Ces chiffres sont d’autant plus importants qu’ils serviront de référence dans notre évaluation du Formovie Theater Premium.
Après presque deux ans et demi de commercialisation, le Formovie Theater commençait à montrer son âge dans le monde en constante évolution de l’électronique grand public. Formovie a donc décidé de rafraîchir son modèle phare en corrigeant certaines faiblesses, notamment l'uniformité de l’image, tout en conservant les atouts qui ont fait son succès.
Il est grand temps de vous dévoiler le résultat de mes tests approfondis sur ce nouveau Formovie Theater Premium, avec ses points forts et les aspects qui méritent encore d’être améliorés.
Formovie est une filiale d’Appotronics et de Xiaomi. Elle développe et commercialise des projecteurs mono-laser et triple-laser à ultra courte focale, comme le Edge et le Theater, ainsi que des modèles à focale classique tels que le X5. En tant que subdivision d’Appotronics, Formovie utilise des modules laser ALPD, conçus et fabriqués par cette dernière.
Grâce à cette technologie, Appotronics, et donc Formovie, Fengmi et Xiaomi, ont été les premiers à tirer pleinement parti de la puce DMD 0,47 en atteignant un contraste natif proche de 3000:1. De plus, Formovie a été l’une des premières marques, avec Xiaomi, à proposer le support du Dolby Vision sur ses projecteurs, bien avant Xgimi.
Cette courte présentation étant faite, revenons à l’essentiel : le Formovie Theater Premium. La première version, que j’appellerai FMT 1 (plus court à écrire), fonctionnait sous Android TV, supportant la plupart des services de streaming, à l’exception de... Netflix. Avec le FMT Premium, l’OS bascule sur Google TV, intégrant nativement Netflix, sans besoin de passer par une box externe.
Côté performances, on retrouve une source lumineuse triple-laser ALPD RGB+ 4. La luminosité ISO atteint 2200 lumens, un bon compromis pour des environnements modérément éclairés, avec un contraste natif de 3000:1. Le projecteur utilise toujours la puce DMD 0,47, qui émule une image UHD à partir d'une résolution Full HD. Le support des formats HDR reste complet avec HDR10 et Dolby Vision, bien que le HDR10+ et la 3D ne soient toujours pas présents (une future mise à jour pourrait, peut-être, intégrer cette dernière).
Petite parenthèse sur la luminosité :
En 2024, face à des menaces judiciaires d’Epson (qui n’en est pas à sa première tentative), la firme a ajusté ses annonces de lumens pour se conformer à la norme ISO.
La norme ISO lumens est une méthode standardisée pour mesurer la luminosité des projecteurs, définie par l’Organisation internationale de normalisation (ISO). Contrairement à la norme ANSI, l’ISO prend en compte plusieurs facteurs, comme l’uniformité de la lumière et des conditions de test strictement normalisées, pour offrir des résultats plus fiables. Elle permet aux consommateurs de comparer plus justement les performances des projecteurs. Cependant, elle est encore moins répandue que la norme ANSI, mais son adoption progresse dans l’industrie.
Ainsi, le FMT 1, initialement annoncé à 2800 lumens, a vu cette valeur révisée à 1800 lumens ISO, tandis que le FMT Premium affiche 2200 lumens ISO.
Pour ma part, les mesures en ANSI, ISO ou autre n’ont de sens que si elles sont réalisées avec des couleurs correctement calibrées. Tout calibrage, qu’il soit SDR ou HDR, a un impact sur la luminosité perçue de l’image. C’est pourquoi je recommande de vous concentrer sur les mesures post-calibrage, car ce sont elles qui reflètent la luminosité réelle que vous obtiendrez à l’écran, avec une image fidèle au master original.
Il est intéressant de noter qu’Epson, bien que fervent défenseur des lumens ISO (pour des raisons marketing entre autres), se montre moins rigoureux en matière de contraste. Contrairement à Appotronics, Formovie et Xiaomi qui annoncent des valeurs proches des mesures terrain, Epson persiste à afficher des chiffres irréalistes pour ses projecteurs home cinéma, comme je l’ai souligné dans mon test de l’Epson EF-22.
Fin de la parenthèse sur la luminosité.
Sur le plan physique, des changements ont aussi été apportés. Le boîtier a été légèrement assombri et le rapport de projection est passé de 0,23:1 à 0,21:1, permettant de rapprocher encore plus le projecteur de l’écran, ce qui est idéal pour les petits espaces. La précision de l’image a également été optimisée.
Enfin, le système sonore Bowers & Wilkins, déjà excellent avec ses 2x15W, passe à la seconde génération avec le support du Dolby Atmos et du DTS et amélioration des basses et des aigus.
Le Formovie Theater Premium est maintenant disponible, et vous pouvez le commander avec un calibrage mondoprojos chez notre partenaire Nothingprojector pour 2999€ en utilisant le code de réduction NPFALL (cliquez sur le lien affilié). C’est le même prix que la première version.
Bien que le format général reste inchangé, la couleur de la coque a été assombrie. J’ai préparé un montage photo pour que vous puissiez observer la différence entre le FMT 1 et le FMT Premium. Ses dimensions sont de 550 x 349,2 x 107,5 mm, pour un poids de 9,8 kg.
Le Formovie Theater Premium fait partie de la catégorie des projecteurs à ultra courte focale (UCF ou UST en anglais). Ce type d’appareil se place très près de l’écran, et non à proximité des spectateurs, ce qui réduit le bruit perçu tout en facilitant son intégration dans l’environnement domestique. Cependant, il est recommandé d’utiliser ces projecteurs avec des écrans gris spécialement conçus pour UST, car ces derniers réfléchissent mieux la lumière émise selon un angle d’incidence particulier. Bien que ces écrans soient plus coûteux que les modèles classiques, ils limitent la dispersion lumineuse et atténuent les effets des lumières parasites.
Avec un rapport de projection fixe de 0,21:1, le FMT Premium peut projeter une image de 100 pouces de diagonale (2,23 m de base) avec seulement 16,5 cm de recul. Le focus est électrique et se règle facilement à l’aide d’une mire intégrée et de la télécommande. Le projecteur propose également une correction automatique du trapèze avec 8 points de réglage.
Côté connectique, le FMT Premium ne déçoit pas, avec trois ports HDMI 2.1. Les gamers apprécieront la fonction ALLM (Auto Low Latency Mode), qui réduit l'input lag à 18 ms. Il prend également en charge les signaux 1080p à 120 Hz, offrant une expérience fluide pour les amateurs de jeux vidéo.
La télécommande Bluetooth intègre la commande vocale et propose des boutons d'accès direct à Netflix et YouTube. Cette option peut être désactivée grâce à un interrupteur dédié situé sur l'un des côtés de l'appareil.
Le projecteur fonctionne désormais sous Google TV, avec une intégration simplifiée de votre compte Google, surtout si vous avez déjà l’application Google Home. Il prend en charge la configuration de votre réseau Wi-Fi ainsi que l’intégration de vos différents comptes de streaming. Vous aurez ensuite accès au Google Play Store pour télécharger des applications comme VLC ou KODI, afin de lire vos fichiers vidéo et audio directement depuis votre réseau domestique ou via une clé USB.
Pour les sources HDMI, il est nécessaire de configurer les trois ports HDMI en mode 2.1 pour permettre la reconnaissance des contenus Dolby Vision (comme sur le FMT1). C’est une vérification simple, car avec ma platine Panasonic 820, l’EDID 2.0 a également reconnu mes disques dans ce format.
Restons sur le sujet du Dolby Vision : les trois modes (Luminosité élevée, sombre, et couleurs vives) sont accessibles directement via des menus en français. Cela peut sembler évident, mais ce n’était pas le cas avec le FMT1, qui souffrait d’un bug logiciel obligeant à passer les menus en anglais pour accéder au mode couleurs vives Dolby Vision.
La puissance lumineuse des lasers est ajustable sur trois niveaux : "Bureau", "Standard" et "Nuit", selon l'intensité lumineuse souhaitée. Le menu d’image propose plusieurs préréglages d’usine : "Standard", "Couleurs vives", "Sport", "Film" et "Jeu". Un mode utilisateur est également disponible, et tous les préréglages peuvent être modifiés, ce qui permet de les utiliser comme mémoires de sauvegarde. Lorsqu’un signal HDR ou Dolby Vision est détecté, le projecteur active automatiquement les modes correspondants : "Standard HDR10", "Couleurs vives HDR10", "Sport HDR10", "Film HDR10" et "Jeu HDR10", ou encore "Dolby Vision lumineux", "sombre", et "couleurs vives".
Pour le calibrage de l’image, les menus comprennent un sélecteur d’espace colorimétrique (qui n’est pas encore opérationnel dans cette version du firmware, point déjà signalé à Formovie), ainsi qu’une gestion à un point de l’échelle de gris avec trois réglages de température de couleur ("Standard", "Froid", et "Chaud"). Un CMS est inclus pour ajuster la teinte, la saturation et la luminosité sur les trois dimensions du Gamut, ainsi qu’un réglage de Gain et Bias en deux points pour l’échelle de gris. On retrouve également les réglages classiques de contraste, luminosité, saturation, teinte et netteté, ainsi que trois options de Gamma : "Sombre", "Moyen" et "Luminosité élevée". Une fois le réglage 2 points de l’échelle de gris effectué, il est possible de peaufiner avec un ajustement sur 11 points pour obtenir une précision quasi parfaite.
Le traitement vidéo intègre une technologie MEMC (Motion Estimation, Motion Compensation), un système d’interpolation d’image qui peut être désactivé ou réglé sur trois niveaux : "Bas", "Moyen" et "Élevé".
Bruit de fonctionnement et qualité du système sonore intégré :
Projecteur éteint, le niveau de bruit dans la pièce s’établit à 35,6 dB. Une fois le Formovie Theater Premium allumé, cette mesure grimpe à 37,5 dB, soit un accroissement de 1,9 dB. Ce niveau sonore supplémentaire reste très modéré et non perturbant, même dans un environnement calme. Il est également important de noter que le passage entre le mode laser maximum et le mode bas ne génère aucune différence perceptible en termes de bruit de fonctionnement, ce qui garantit une expérience d'utilisation agréable, quel que soit le réglage.
La qualité sonore du système intégré Bowers & Wilkins reste, quant à elle, exceptionnelle. Utilisant le Formovie Theater Premium comme projecteur principal dans ma salle de cinéma personnelle, je me repose entièrement sur ses haut-parleurs, sans ressentir le besoin d’un système audio externe. Le son délivré est à la fois dynamique et précis, offrant une excellente restitution de la scène sonore.
Consommation électrique :
En termes de consommation électrique, il se révèle être l’un des projecteurs triple-laser les plus gourmands en énergie, tout comme son prédécesseur. Il nécessite 326,7 W à pleine puissance, 279 W en mode standard et 174,5 W en mode économique. Sachant que le mode standard sera probablement le plus utilisé, le FMT Premium reste l’un des modèles les plus énergivores de sa catégorie.
Piqué et précision d'image :
J'attendais beaucoup du Formovie Theater Premium en termes d'amélioration de la précision de l'image, surtout après avoir constaté les limites de la première génération. Pour rappel, le FMT 1 présentait des bordures d'image nettement plus floues que le centre, un défaut qui, bien que réduit au fil des générations, n'avait jamais permis à ce modèle de rivaliser avec les meilleurs projecteurs du marché en termes de netteté périphérique. C’est donc avec une grande impatience que j’ai voulu vérifier les déclarations de la marque concernant cette nouvelle itération. Le FMT Premium bénéficie d’un changement significatif au niveau du bloc optique, avec un rapport de projection de 0,21:1 contre 0,23:1 pour le FMT 1, censé améliorer la précision de l’image sur l’ensemble de la surface projetée.
Pour vérifier cette affirmation, j'ai utilisé une mire de test 4K, outil indispensable pour évaluer la netteté des zones les plus extrêmes de l’image, là où les projecteurs montrent souvent leurs limites. Après avoir soigneusement positionné l'appareil bien à plat et effectué la mise au point, j’ai immédiatement remarqué l’amélioration tant attendue. Les bordures, autrefois floues, affichent désormais une précision exemplaire. Les lettres et lignes de la mire sont parfaitement reproduites, sans aucune trace de flou ou d'aberrations chromatiques, même dans les coins les plus éloignés du centre de l’écran. Ce gain en netteté n’est pas qu’une légère amélioration, c’est une véritable avancée qui place enfin le Formovie Theater Premium dans la cour des grands en matière de précision d’image. Je valide donc sans réserve cette affirmation du constructeur, qui a su corriger l’un des principaux défauts de la première génération.
Fluidité :
Le « judder » est un phénomène bien connu dans le monde des vidéoprojecteurs, en particulier lorsqu'il s'agit de la lecture de contenus filmés à 24 images par seconde (généralement les films en 1080p ou 4K). Il se manifeste par des saccades ou des micro-ralentissements dans les mouvements de caméra ou des objets à l'écran, créant une sensation de manque de fluidité. Ce problème survient principalement lorsque le projecteur doit convertir des signaux entrants 24p en 60 Hz, une fréquence plus courante pour les standards vidéo actuels, en appliquant une méthode appelée « 3:2 pulldown ».
Le 3:2 pulldown est une technique utilisée pour ajuster les 24 images par seconde d’un film au format 60 Hz, en répétant certaines images. Concrètement, deux des 24 images sont répétées trois fois, tandis que les autres sont répétées deux fois, créant une séquence irrégulière dans le flux d’images. Cette conversion engendre souvent des saccades, ou « judder », car les images sont affichées à des intervalles non uniformes, perturbant la fluidité naturelle des mouvements à l'écran. Ce problème devient particulièrement visible lors de scènes avec des mouvements panoramiques ou des travellings.
Sur le Formovie Theater Premium, ce judder affecte principalement les contenus 1080p à 24 images par seconde, notamment les films. Heureusement, il existe une solution efficace pour contrer ces ralentissements : l'activation du mode « interpolation d'images » (également appelé MEMC - Motion Estimation Motion Compensation). Ce mode analyse les images du film et génère des images supplémentaires pour lisser les transitions entre chaque image d’origine, réduisant ainsi le judder. Sur le FMT Premium, l’activation de l’interpolation d’images aux niveaux bas ou moyen suffit à éliminer ces saccades, tout en préservant la qualité cinématographique de l’image sans donner cet effet "soap opera" souvent indésirable avec un niveau élevé d’interpolation. Cela permet ainsi d’obtenir une fluidité nettement améliorée.
Input lag :
L'input lag, ou latence d'entrée, correspond au délai entre le moment où une commande est envoyée (par exemple, en pressant un bouton sur une manette de jeu) et celui où l'action s'affiche à l'écran. Ce paramètre est crucial pour les joueurs, car une latence trop élevée peut rendre l'expérience de jeu frustrante, voire injouable, en créant un décalage entre les actions du joueur et leur retranscription à l’écran. L'input lag se mesure en millisecondes (ms), et plus cette valeur est faible, plus la réponse visuelle sera rapide et fluide.
Sur le Formovie Theater Premium, hors du mode jeu, l’input lag est mesuré à 141,9 ms sur un signal UHD à 60 Hz, ce qui est bien trop élevé pour une utilisation gaming compétitive ou même pour des jeux nécessitant une réactivité rapide. Cependant, en activant le mode jeu, la latence est considérablement réduite à 35,1 ms sur le même type de signal, ce qui constitue une amélioration notable. Cette réduction est essentielle pour les gamers qui recherchent une meilleure synchronisation entre leurs actions et l’affichage à l’écran, en particulier pour des jeux d’action ou des FPS.
Le FMT Premium dispose également d’une fonction ALLM (Auto Low Latency Mode). Cette technologie permet au projecteur de basculer automatiquement en mode jeu dès qu'il détecte une console ou une source nécessitant une faible latence, sans intervention manuelle de l’utilisateur. Cela garantit que le projecteur optimise instantanément ses paramètres pour offrir la meilleure réactivité possible dès que vous commencez une session de jeu.
En outre, le FMT Premium supporte également les signaux 1080p à 120 Hz. Grâce à ces fonctionnalités, le Formovie Theater Premium se positionne comme un projecteur capable de répondre aux exigences des joueurs.
Speckle laser :
Le speckle laser est un phénomène visuel spécifique aux systèmes d’affichage utilisant des sources lumineuses laser. Il se manifeste par un effet de scintillement ou de grains visibles à la surface de l’image projetée, créant une texture légèrement granuleuse qui peut perturber la perception de l’image.
Dans le cas du Formovie Theater Premium, le speckle laser n’est pas totalement absent, mais son intensité varie en fonction de l’écran utilisé. Mes tests ont été effectués sur trois types d’écrans : un écran blanc classique, une toile Fresnel grise de Nothingprojector, et un écran CLR (Ceiling Light Rejecting) de Celexon. Sur l’écran blanc, le speckle est modéré mais perceptible, créant ce léger effet granuleux dans certaines zones de l’image, en particulier dans les scènes lumineuses ou unies.
Lors de l’utilisation de la toile Fresnel grise, l’effet de speckle diminue nettement, sans disparaître totalement. Enfin, sur l’écran CLR de Celexon, le speckle laser est pratiquement inexistant, ce qui permet d’obtenir une image beaucoup plus homogène et sans interférence visuelle.
Ainsi, bien que le FMT Premium ne soit pas totalement exempt de speckle, l'impact de ce phénomène dépend fortement du type d'écran que vous utilisez. Si vous recherchez une image dépourvue de ce scintillement, l'utilisation d'un écran optimisé pour les projecteurs laser, comme une toile Fresnel ou CLR, est vivement recommandée.
Overscan et bordure grise puce DMD 0,47 :
La puce DMD 0,47 utilisée dans le Formovie Theater Premium présente une bordure grise inactive, un phénomène souvent observé sur les projecteurs utilisant cette technologie. Cependant, sur ce modèle, cette bordure est presque imperceptible et n'affecte en rien l’expérience visuelle. Pour l'overscan, l'image projetée est affichée dans son intégralité sans aucune perte de contenu, aussi bien en termes de hauteur que de largeur. Cela signifie qu'il n'y a aucun effet de cropping ou de rognage de l'image.
Colorimétrie :
Formovie, comme beaucoup de ses concurrents, annonce une couverture de 107 % de l’espace colorimétrique BT.2020 (qui représente environ 70 % des couleurs perceptibles par l’œil humain). Cependant, nous n'atteignons pas ce niveau, restant dans les mêmes eaux que le FMT1, avec environ 90 % du BT.2020 et 100 % du DCI-P3. Ce Gamut est actuellement le plus pertinent, car la majorité des encodages 4K HDR sont réalisés en suivant ces références.
Concernant la gestion des espaces couleurs, le menu dédié dans les paramètres d'image, intitulé « Espace colorimétrique », ne fonctionne pas correctement. Quel que soit le mode sélectionné, le Gamut du projecteur reste bloqué dans sa version la plus large. Cette particularité, que j’ai constatée sur 12 projecteurs que j’ai calibrés jusqu’à présent, oblige à calibrer avec les références DCI-P3 et un point blanc à D65. Le résultat est certes impressionnant, mais il est regrettable que le Gamut BT.709 ne soit pas opérationnel pour le moment.
Avec le FMT1, la gestion du Gamut était plus limitée, mais l’activation du mode « Espace couleurs » permettait d’obtenir un triangle réduit (bien que trop restreint). Formovie a donc corrigé un bug logiciel, mais en a introduit un autre !
J’ai réalisé trois séries de mesures sur trois écrans différents (un écran blanc de référence, un écran Fresnel Nothing Projector et un écran CLR Celexon Cinema Plus). Elles ont toutes été effectuées à l’aide d’un colorimètre Klein K10-A que j’ai profilé le jour de mon test à l’aide d’un spectrophotomètre Jeti 1501 Hi Res d’une résolution spectrale de 2 nm. Les sondes travaillent face à l’écran, et non face au projecteur, ce qui est impératif pour obtenir des mesures fiables sur un projecteur triple laser.
Dans ces conditions, la meilleure précision des couleurs semble être réservée aux écrans techniques. En effet, aucune des mesures en sortie de boîte avec l'écran blanc n’était satisfaisante. Après calibrage, j’ai obtenu une température de couleur de 6529K avec un deltaE de 0,4 ! Concernant le Color Checker en référence DCI-P3, le meilleur résultat que j’ai pu obtenir est un deltaE de 2,9, à cause des valeurs à 100 % qui sont bien au-dessus des références.
Avec l'écran Fresnel, les résultats en sortie de boîte sont meilleurs. Le mode Jeu affiche une température de couleur de 6886K avec un deltaE de 2,16, des valeurs acceptables pour éviter un calibrage du point blanc, bien que le Color Checker (les saturations) nécessite des ajustements.
Après calibration, j’ai obtenu une température de 6530K avec un deltaE de 0,7, un gamma de 2,20 et une moyenne de 2,9 pour le deltaE du Color Checker, mais avec un pic à 14,4, toujours en raison des valeurs à 100 % du Gamut.
Avec l'écran Celexon, le mode Film en sortie de boîte affiche une température de couleur de 6934K avec un deltaE de 2, ce qui est très bien. Un autre point intéressant avec cet écran est son effet sur le speckle, qui disparaît, mais cela a un coût, celui de la luminosité, en raison d'un gain de 0,5. La luminosité post-calibration est de 694 lumens.
Globalement, l’écran Fresnel est, à mes yeux, le meilleur choix après mes mesures avec le Formovie Theater Premium. Il représente un bon équilibre entre contraste, luminosité et réduction du speckle.
Gestion HDR et Dolby Vision :
Le Formovie Theater Premium gère les formats HDR10 et Dolby Vision (et pas le HDR10+ comme indiqué dans la plaquette de présentation du produit), bien que des différences notables existent entre ces deux technologies. Le HDR10 repose sur des métadonnées statiques, qui définissent les paramètres d’affichage pour tout le contenu, sans adaptation spécifique selon les scènes. À l’inverse, Dolby Vision utilise des métadonnées dynamiques, ajustant la luminosité, les contrastes et les couleurs scène par scène pour un rendu plus immersif.
Pour le HDR10, le projecteur manque de certaines fonctionnalités attendues dans cette gamme, notamment l'absence de dynamic tone mapping et d'un menu dédié au Gamma EOTF, qui permettrait un contrôle plus fin de la courbe de réponse tonale.
Concernant le Dolby Vision, le mode "Dark" s'avère être le plus précis en sortie de boîte, restituant des noirs profonds et un contraste élevé. Toutefois, pour obtenir un rendu vraiment impressionnant, notamment en termes de luminosité et de saturation des couleurs, un calibrage du point blanc dans le mode Dolby Vision "Couleurs Vives" est recommandé, produisant ainsi des images éclatantes tout en conservant une bonne fidélité colorimétrique.
Contraste et luminosité :
Dans la section « De quoi s'agit-il ? », j’ai souligné que la valeur de luminosité la plus importante est celle obtenue avec des couleurs fidèles aux références, soit en sortie de boîte (ce qui est rare), soit après calibrage. Dans ces conditions, la luminosité du Formovie Theater Premium est quasiment équivalente à celle du Formovie Theater 1, avec environ 1700 lumens sur un écran avec un gain de 1. Cette valeur peut varier en fonction du type d’écran utilisé, comme un écran à gain positif tel que le Fresnel, ou à gain négatif, comme le CLR Celexon.
Le contraste natif de 3000:1 est bien présent, voire légèrement supérieur dans certains modes d’image. Toutefois, je vous recommande de vous concentrer sur le contraste séquentiel (FOFO) et le niveau de noir après calibrage. Sur un écran blanc, avec ces réglages et le laser en mode standard, j’ai mesuré un contraste de 2716:1 et un niveau de noir de 0,046 cd/m², ce qui est excellent. En combinant ces trois paramètres — niveau de noir, luminosité et contraste séquentiel — il devient évident que le Formovie Theater Premium offre une image à la fois équilibrée et dynamique. Il excelle autant dans les scènes lumineuses que dans les passages les plus sombres, garantissant ainsi une expérience visuelle de grande qualité.
Le passage sur les deux autres écrans (Fresnel et Celexon CLR) impacte le niveau de noir et la luminosité, mais le contraste séquentiel reste dans les mêmes niveaux, oscillant entre 2500 et 3000:1. Après calibrage, pour les trois écrans, le contraste gravite autour de 2700:1.
Attention ! Lorsque l’on parle de vidéoprojection, la notion de contraste natif est primordiale. Le contraste natif représente la différence de luminosité entre les zones les plus claires et les plus sombres d’une image sans artifices logiciels. C’est ce qui permet d’obtenir une image équilibrée, avec des noirs profonds et une bonne restitution des détails, tout en préservant la luminosité nécessaire pour une projection agréable à l'œil. Contrairement au contraste dynamique, qui cherche à améliorer artificiellement le niveau de noir en sacrifiant la luminosité, le contraste natif reflète la qualité réelle de l’image. En recourant au contraste dynamique, on améliore un aspect de l’image au détriment d’un autre, en d'autres termes, on habille Pierre en déshabillant Paul. Une image doit rester fidèle à la réalité sans être trop lumineuse, ce qui fatiguerait les yeux, ni trop sombre, ce qui compromettrait la profondeur et l’esthétique générale. Toutes ces options comme le "black enhancement" ou le "black level enhancement" sont des illusions qui amputent la luminosité pour donner l’impression d’un noir plus profond. En vérité, la seule valeur qui compte vraiment, c’est celle du contraste natif, combinée à une calibration précise des couleurs, garantissant une image fidèle et agréable.
Ce comparatif entre les deux toiles techniques que j'ai utilisées pour ce test montre que, dans une scène spatiale avec de nombreuses zones sombres et quelques rares points de lumière, le noir est plus profond sur l'écran Celexon Cinema Plus. Cependant, les étoiles et le vaisseau apparaissent moins brillants, tandis que l'inverse est vrai pour la toile Fresnel.
J’ai passé plusieurs heures à tester le Formovie Theater Premium, et je dois avouer que c’est un véritable plaisir visuel. À chaque nouvel extrait, je me rends compte à quel point ce projecteur excelle dans la restitution des détails, des contrastes et des couleurs. Mon premier test a été avec des scènes en 1080p SDR issues du film « The Shallows ». Ce qui m’a frappé, c’est la capacité du projecteur à restituer les scènes nocturnes avec une précision et une profondeur que l’on ne rencontre pas souvent sur des projecteurs de cette gamme. Avec un contraste de 3000:1, chaque détail de la scène où le requin rôde autour du récif est parfaitement visible, même dans l’obscurité. On parle souvent de chiffres quand il s'agit de contraste, mais mon expérience m'a montré qu’au-delà de 2000:1, tout projecteur DLP est capable de restituer les scènes sombres avec aisance. C’est précisément ce que j’ai observé ici. Le Formovie Theater Premium ne se contente pas de remplir sa mission ; il la transcende. Les ombres, les reflets sur l’eau et les mouvements du requin sont incroyablement réalistes.
J’ai ensuite testé quelques extraits de la nouvelle série « Une amie dévouée », avec Laure Calamy. Là encore, le projecteur s’en sort avec brio. Les visages sont restitués avec une grande précision, et on remarque immédiatement la force des couleurs, signe distinctif des projecteurs à triple laser. Les tons de peau sont naturels, les arrière-plans sont riches en détails, et il n’y a aucune perte de qualité, même dans les scènes plus calmes et intérieures. L’impression cinéma est bien là, on ressent cette ambiance immersive qui nous permet de plonger dans l’histoire sans que la technique ne prenne le dessus. À aucun moment je n’ai eu l’impression que l’image manquait de profondeur ou de dynamique. C’est là que le triple laser entre en jeu : il ne s’agit pas seulement de la netteté, mais aussi de la manière dont les couleurs sont reproduites avec une telle richesse et une telle vibrance.
Passons maintenant au 4K HDR avec « Aliens », et là, on entre dans une autre dimension. Dès la scène du réveil des caissons cryogéniques, j’ai été stupéfait par la précision diabolique du projecteur. Chaque pore de la peau des personnages est visible, chaque détail, aussi infime soit-il, est parfaitement restitué. Ce genre de scène, où la lumière est crue et les textures de peau sont exposées, est un test décisif pour n’importe quel projecteur, et le Formovie Theater Premium s’en sort avec les honneurs. Je me suis presque surpris à contempler les imperfections des visages plutôt que de suivre l’action ! On sent véritablement l’intention du réalisateur, et le projecteur respecte cette vision à la lettre. Le HDR fait ici des merveilles, avec une gestion exemplaire des contrastes et des lumières, rendant l’immersion totale.
Mais le véritable coup de grâce est venu avec « Dune 2 » en 4K HDR. C’est simple : je pense que je n’ai jamais vu ce film dans de meilleures conditions. Chaque scène est une peinture, chaque plan est une œuvre d’art. La netteté est à couper le souffle, les couleurs éclatent à l’écran avec une intensité rarement atteinte. Le master récent du film bénéficie pleinement des capacités du projecteur, et on atteint ici une nouvelle marche du sublime. Tout y est : la luminosité qui rend chaque scène resplendissante, le contraste qui donne de la profondeur aux paysages désertiques et la précision chirurgicale des détails. J’ai particulièrement été frappé par la scène où les sables de Dune s’étendent à perte de vue sous un ciel crépusculaire. Les dégradés de lumière, le relief des dunes, tout est parfaitement rendu, comme si on y était. Encore une fois, le Formovie Theater Premium ne se contente pas de reproduire l’image, il la magnifie. Il y a quelque chose d’intangible, un supplément d’âme qui se dégage de l’image et qui fait toute la différence.
Que ce soit en 1080p ou en 4K HDR, le projecteur répond présent, et même plus que ça, il nous fait redécouvrir les films sous un nouveau jour.
Au-delà de l’attribution de l’Award mondoprojos, un autre critère qui me permet de savoir si j’ai vraiment aimé, voire adoré, un projecteur, c’est la longueur du test. Avec 10 pages consacrées au Formovie Theater Premium, je crois bien avoir battu mon record personnel ! Cela en dit long sur le plaisir que j’ai pris à l’évaluer en profondeur. Mais le vrai indicateur, c’est de savoir quel projecteur j’utilise dans ma propre salle de cinéma dédiée. Et ici encore, c’est le Formovie Theater Premium qui a pris la place de la première version, preuve qu’il a su me convaincre.
Cependant, à l’issue de ce test, il est important de comparer le Formovie Theater Premium à son principal concurrent de 2024, l’Hisense PX3 Pro. Alors, quel est le vainqueur ? Ma réponse est double. Si l’on se base sur une analyse purement technique, en combinant qualité d’image, fonctionnalités et options, l’Hisense PX3 Pro remporte la bataille. Son support du HDR10+, qui manque au Formovie, est un avantage certain. Mais quand il s’agit de parler de plaisir cinématographique pur, mon cœur penche sans hésitation vers le Formovie Theater Premium. Son image plus cinéma et moins numérique que celle de l’Hisense, ainsi que son système audio Bowers & Wilkins, font toute la différence pour moi.
Les deux projecteurs sont proposés au même prix, mais seul l’un est livré avec un calibrage mondoprojos. Certes, l’Hisense offre un calibrage plus précis, mais pour moi, le Formovie a su se démarquer. Cela dit, je ne lui décerne qu’un seul Gold Award pour le moment, car son software pourrait encore s’améliorer avec quelques mises à jour, notamment sur la gestion des gamuts et un éventuel support de la 3D. Bref, à vous de faire votre choix, le mien est fait !
PS : Enfin, quel que soit votre choix (Hisense PX3 Pro ou Formovie Theater Premium), vous opterez pour l'un des deux meilleurs projecteurs à ultra courte focale avec triple laser.
J'ai apprécié :
Je regrette :
For me, the best ultra-short-throw triple-laser projector for a long time was the Formovie Theater. Since its launch in August 2022, it has dominated the market. However, the competition didn’t sit idly by. In response to the overwhelming success of the FMT (Formovie Theater for insiders), competitors have focused on addressing its primary weakness: native contrast. This has now been achieved with the arrival of the Hisense PX3 Pro. Offered at the same price as the FMT, the latter boasts an impressive post-calibration native contrast of 2700:1, with a black level measured at 0.057 cd/m². These figures are all the more important as they will serve as a reference in our evaluation of the Formovie Theater Premium.
After nearly two and a half years on the market, the Formovie Theater was starting to show its age in the ever-evolving world of consumer electronics. Formovie decided to refresh its flagship model by addressing some weaknesses, particularly image uniformity, while maintaining the strengths that made it a success.
It's time to reveal the results of my in-depth tests on this new Formovie Theater Premium, highlighting its strengths and the areas that still need improvement.
Formovie is a subsidiary of Appotronics and Xiaomi. It develops and markets mono-laser and triple-laser ultra-short-throw projectors, like the Edge and Theater, as well as standard throw models such as the X5. As a division of Appotronics, Formovie uses ALPD laser modules, designed and manufactured by the latter.
Thanks to this technology, Appotronics—and thus Formovie, Fengmi, and Xiaomi—were the first to fully exploit the 0.47 DMD chip, achieving a native contrast close to 3000:1. Additionally, Formovie was one of the first brands, along with Xiaomi, to offer Dolby Vision support on its projectors, long before Xgimi.
With this brief introduction out of the way, let’s return to the main topic: the Formovie Theater Premium. The first version, which I’ll refer to as FMT 1 (easier to write), ran on Android TV, supporting most streaming services except… Netflix. With the FMT Premium, the OS switches to Google TV, natively integrating Netflix, eliminating the need for an external box.
In terms of performance, we find a triple-laser ALPD RGB+ 4 light source. The ISO brightness reaches 2200 lumens, a good compromise for moderately lit environments, with a native contrast of 3000:1. The projector still uses the 0.47 DMD chip, emulating a UHD image from a Full HD resolution. HDR support remains comprehensive with HDR10 and Dolby Vision, although HDR10+ and 3D are still missing (a future update may possibly add the latter).
In 2024, faced with legal threats from Epson (not their first attempt), the company adjusted its lumen claims to comply with the ISO standard.
ISO lumens is a standardized method for measuring projector brightness, defined by the International Organization for Standardization (ISO). Unlike the ANSI standard, ISO takes into account several factors, such as light uniformity and strictly controlled testing conditions, to provide more reliable results. It allows consumers to more accurately compare projector performance. However, it’s still less widely adopted than the ANSI standard, but its use is growing in the industry.
Thus, the FMT 1, initially announced at 2800 lumens, saw this value revised to 1800 ISO lumens, while the FMT Premium boasts 2200 ISO lumens.
For my part, ANSI, ISO, or other measurements only make sense if they are carried out with properly calibrated colors. Any calibration, whether SDR or HDR, affects the perceived brightness of the image. That’s why I recommend focusing on post-calibration measurements, as these reflect the actual brightness you’ll get on the screen, with an image true to the original master.
It’s worth noting that while Epson is a staunch supporter of ISO lumens (for marketing reasons, among others), they are less rigorous when it comes to contrast. Unlike Appotronics, Formovie, and Xiaomi, which announce values close to real-world measurements, Epson continues to display unrealistic figures for its home cinema projectors, as I pointed out in my review of the Epson EF-22.
End of the brightness note.
Some physical changes have also been made. The casing has been slightly darkened, and the throw ratio has been adjusted from 0.23:1 to 0.21:1, allowing the projector to be placed even closer to the screen, ideal for small spaces. Image sharpness has also been optimized.
Lastly, the Bowers & Wilkins sound system, already excellent with its 2x15W speakers, has been upgraded to the second generation, with support for Dolby Atmos and DTS, and improved bass and treble.
The Formovie Theater Premium is now available, and you can order it with a mondoprojos calibration from our partner Nothingprojector for €2999 using the discount code NPFALL (click the affiliate link). It’s the same price as the first version.
Although the overall format remains unchanged, the color of the casing has been darkened. I have prepared a photo montage so you can see the difference between the FMT 1 and the FMT Premium. Its dimensions are 550 x 349.2 x 107.5 mm, and it weighs 9.8 kg.
The Formovie Theater Premium belongs to the category of ultra-short-throw (UST) projectors. This type of device is placed very close to the screen, rather than near the audience, reducing perceived noise while making it easier to integrate into a home environment. However, it’s recommended to use these projectors with specially designed gray UST screens, as they better reflect light emitted at a particular angle of incidence. Although these screens are more expensive than traditional models, they limit light dispersion and reduce the effects of ambient light.
With a fixed throw ratio of 0.21:1, the FMT Premium can project a 100-inch diagonal image (2.23 meters wide) with just 16.5 cm of distance. The focus is electric and can be easily adjusted using a built-in test pattern and the remote control. The projector also offers automatic keystone correction with 8-point adjustment.
In terms of connectivity, the FMT Premium doesn’t disappoint, with three HDMI 2.1 ports. Gamers will appreciate the ALLM (Auto Low Latency Mode) feature, which reduces input lag to 18 ms. It also supports 1080p signals at 120 Hz, providing a smooth experience for gaming enthusiasts.
The Bluetooth remote includes voice control and direct access buttons to Netflix and YouTube. This option can be disabled thanks to a dedicated switch located on one side of the device.
The projector now runs on Google TV, with simplified integration of your Google account, especially if you already have the Google Home app. It supports network Wi-Fi setup and integration with your various streaming accounts. You will then have access to the Google Play Store to download apps like VLC or KODI, allowing you to play your video and audio files directly from your home network or via a USB stick.
For HDMI sources, it’s necessary to configure all three HDMI ports to 2.1 mode to allow for Dolby Vision content recognition (as on the FMT1). This is a simple check, as my Panasonic 820 player also recognized my discs in this format under EDID 2.0.
Speaking of Dolby Vision: the three modes (High Brightness, Dark, and Vivid) are directly accessible via French-language menus. This may seem obvious, but it wasn’t the case with the FMT1, which had a software bug that required switching the menus to English to access Dolby Vision Vivid mode.
The laser light power can be adjusted on three levels: "Office," "Standard," and "Night," depending on the desired brightness. The image menu offers several factory presets: "Standard," "Vivid Colors," "Sports," "Movie," and "Game." A user mode is also available, and all presets can be modified, allowing them to be used as memory slots. When an HDR or Dolby Vision signal is detected, the projector automatically switches to the corresponding modes: "HDR10 Standard," "HDR10 Vivid Colors," "HDR10 Sports," "HDR10 Movie," and "HDR10 Game," or "Dolby Vision Bright," "Dolby Vision Dark," and "Dolby Vision Vivid."
For image calibration, the menus include a color space selector (which is not yet functional in this firmware version, an issue already reported to Formovie), as well as one-point grayscale management with three color temperature settings ("Standard," "Cool," and "Warm"). A CMS is included to adjust hue, saturation, and brightness across the three dimensions of the Gamut, along with a two-point Gain and Bias adjustment for grayscale. Classic adjustments for contrast, brightness, saturation, tint, and sharpness are also available, as well as three Gamma options: "Dark," "Medium," and "High Brightness." Once the two-point grayscale adjustment is done, it’s possible to fine-tune with an 11-point adjustment for near-perfect accuracy.
The video processing includes MEMC (Motion Estimation, Motion Compensation) technology, an image interpolation system that can be disabled or set to three levels: "Low," "Medium," and "High."
With the projector turned off, the noise level in the room was 35.6 dB. Once the Formovie Theater Premium was turned on, this reading rose to 37
.5 dB, an increase of 1.9 dB. This additional noise level remains very moderate and non-intrusive, even in a quiet environment. It’s also important to note that switching between maximum laser mode and low mode produces no noticeable difference in operating noise, ensuring a pleasant user experience regardless of the setting.
The quality of the integrated Bowers & Wilkins sound system remains exceptional. Using the Formovie Theater Premium as the primary projector in my personal cinema room, I rely entirely on its speakers without feeling the need for an external audio system. The sound delivered is both dynamic and precise, offering excellent soundstage reproduction.
In terms of power consumption, the FMT Premium proves to be one of the most power-hungry triple-laser projectors, just like its predecessor. It requires 326.7 W at full power, 279 W in standard mode, and 174.5 W in economy mode. Since standard mode will likely be the most commonly used, the FMT Premium remains one of the most power-intensive models in its category.
I had high expectations for the Formovie Theater Premium in terms of improving image sharpness, especially after observing the limitations of the first generation. To recap, the FMT 1 had noticeably blurrier edges than the center, a flaw that, although reduced over time, had never allowed this model to compete with the best projectors on the market in terms of peripheral sharpness. So, I was eager to check the manufacturer’s claims regarding this new iteration. The FMT Premium benefits from a significant change to the optical block, with a throw ratio of 0.21:1 compared to 0.23:1 for the FMT 1, supposedly improving image precision across the entire projected surface.
To verify this claim, I used a 4K test pattern, an essential tool for evaluating the sharpness of the most extreme areas of the image, where projectors often show their limits. After carefully positioning the device and adjusting the focus, I immediately noticed the long-awaited improvement. The previously blurry edges now display exemplary precision. The letters and lines of the test pattern are perfectly reproduced, with no trace of blur or chromatic aberration, even in the corners farthest from the center of the screen. This gain in sharpness is not just a slight improvement; it’s a real breakthrough that finally puts the Formovie Theater Premium in the big league in terms of image precision. I can confidently validate the manufacturer’s claim that they have corrected one of the primary flaws of the first generation.
Judder is a well-known phenomenon in the world of projectors, particularly when playing content shot at 24 frames per second (usually films in 1080p or 4K). It manifests as stuttering or micro-lags in camera movements or objects on screen, creating a sensation of poor smoothness. This issue mainly arises when the projector has to convert incoming 24p signals into 60 Hz, a more common frequency for today’s video standards, by applying a method called "3:2 pulldown."
The 3:2 pulldown is a technique used to adjust the 24 frames per second of a film to the 60 Hz format by repeating certain frames. Specifically, two of the 24 frames are repeated three times, while the others are repeated twice, creating an irregular sequence in the frame flow. This conversion often results in stuttering, or "judder," as frames are displayed at uneven intervals, disrupting the natural smoothness of motion on screen. This issue becomes particularly noticeable in scenes with panning shots or camera tracking.
On the Formovie Theater Premium, this judder mainly affects 1080p content at 24 frames per second, particularly films. Fortunately, there’s an effective solution to counter these slowdowns: activating the "motion interpolation" mode (also known as MEMC - Motion Estimation Motion Compensation). This mode analyzes the film’s frames and generates additional frames to smooth transitions between each original frame, thus reducing judder. On the FMT Premium, activating motion interpolation at low or medium levels is enough to eliminate these stutters while preserving the cinematic quality of the image without producing the undesirable "soap opera effect" often associated with high levels of interpolation. This results in significantly improved motion smoothness.
Input lag, or latency, corresponds to the delay between when a command is sent (for example, pressing a button on a game controller) and when the action is displayed on the screen. This parameter is crucial for gamers, as high latency can make gaming frustrating or even unplayable by creating a lag between the player’s actions and their on-screen representation. Input lag is measured in milliseconds (ms), and the lower this value, the faster and smoother the visual response.
On the Formovie Theater Premium, outside of game mode, input lag is measured at 141.9 ms on a UHD signal at 60 Hz, which is far too high for competitive gaming or even for games requiring quick responsiveness. However, by activating game mode, latency is significantly reduced to 35.1 ms on the same type of signal, a notable improvement. This reduction is essential for gamers seeking better synchronization between their actions and on-screen visuals, especially for action or FPS games.
The FMT Premium also features ALLM (Auto Low Latency Mode). This technology allows the projector to automatically switch to game mode as soon as it detects a console or source requiring low latency, without manual intervention from the user. This ensures that the projector instantly optimizes its settings to provide the best possible response as soon as you start a gaming session.
Moreover, the FMT Premium also supports 1080p signals at 120 Hz. Thanks to these features, the Formovie Theater Premium positions itself as a projector capable of meeting the needs of gamers.
Laser speckle is a visual phenomenon specific to display systems using laser light sources. It appears as a flickering or graininess on the surface of the projected image, creating a slightly textured effect that can disrupt the perception of the image.
In the case of the Formovie Theater Premium, laser speckle is not completely absent, but its intensity varies depending on the screen used. My tests were conducted on three types of screens: a standard white screen, a Nothingprojector gray Fresnel screen, and a Celexon CLR (Ceiling Light Rejecting) screen. On the white screen, the speckle is moderate but noticeable, creating a slight graininess in some areas of the image, especially in bright or uniform scenes.
When using the gray Fresnel screen, the speckle effect is significantly reduced, though not entirely eliminated. Finally, on the Celexon CLR screen, the laser speckle is almost nonexistent, resulting in a much more homogeneous image without visual interference.
Thus, while the FMT Premium is not completely free of speckle, the impact of this phenomenon depends heavily on the type of screen you use. If you’re looking for an image without this flickering, using a screen optimized for laser projectors, such as a Fresnel or CLR screen, is highly recommended.
The 0.47 DMD chip used in the Formovie Theater Premium features an inactive gray border, a phenomenon often seen in projectors using this technology. However, on this model, this border is almost imperceptible and does not affect the visual experience. Regarding overscan, the projected image is displayed in its entirety without any loss of content, both in terms of height and width. This means there’s no cropping or trimming of the image.
Formovie, like many of its competitors, announces coverage of 107% of the BT.2020 color space (representing about 70% of the colors perceptible by the human eye). However, we do not reach this level, staying in the same range as the FMT1, with around 90% of BT.2020 and 100% of DCI-P3.
This Gamut is currently the most relevant, as the majority of 4K HDR encodings are made using these references. Regarding color space management, the dedicated menu in the image settings, titled "Color Space," does not work correctly. Regardless of the selected mode, the projector’s Gamut remains locked in its widest version. This peculiarity, which I’ve observed on 12 projectors I’ve calibrated so far, forces calibration with DCI-P3 references and a D65 white point. The result is indeed impressive, but it’s unfortunate that the BT.709 Gamut is not operational at this time.
With the FMT1, color space management was more limited, but activating the "Color Space" mode allowed for a reduced triangle (although too small). Formovie has fixed one software bug, only to introduce another!
I conducted three sets of measurements on three different screens (a reference white screen, a Nothingprojector Fresnel screen, and a Celexon CLR Cinema Plus screen). All were performed using a Klein K10-A colorimeter that I profiled on the day of my test using a Jeti 1501 Hi Res spectrophotometer with a spectral resolution of 2 nm. The sensors work facing the screen, not the projector, which is crucial for obtaining reliable measurements on a triple-laser projector.
Under these conditions, the best color accuracy seems to be reserved for technical screens. Indeed, none of the measurements on the white screen were satisfactory out of the box. After calibration, I obtained a color temperature of 6529K with a deltaE of 0.4! Regarding the Color Checker in DCI-P3 reference, the best result I could achieve was a deltaE of 2,9, due to values at 100% that were well above the references.
On the Fresnel screen, the out-of-the-box results are better. The Game mode displayed a color
temperature of 6886K with a deltaE of 2.16, acceptable values to avoid white point calibration, although the Color Checker (saturations) still requires adjustments.
After calibration, I obtained a color temperature of 6530K with a deltaE of 0.7, a gamma of 2.20, and an average deltaE of 2.9 for the Color Checker, but with a peak of 14.4, again due to the 100% Gamut values.
On the Celexon screen, the out-of-the-box Film mode displayed a color temperature of 6934K with a deltaE of 2, which is excellent. Another interesting point with this screen is its effect on speckle, which disappears, but this comes at a cost: brightness, due to a 0.5 gain. Post-calibration brightness was 694 lumens.
Overall, the Fresnel screen is, in my opinion, the best choice after my measurements with the new Formovie Theater Premium. It strikes a good balance between contrast, brightness, and speckle reduction.
The Formovie Theater Premium handles both HDR10 and Dolby Vision formats (not HDR10+ as stated in the product presentation leaflet), although there are notable differences between these two technologies. HDR10 relies on static metadata, defining display parameters for the entire content without specific adaptation to each scene. In contrast, Dolby Vision uses dynamic metadata, adjusting brightness, contrast, and colors scene by scene for a more immersive experience.
For HDR10, the projector lacks some expected features in this range, particularly the absence of dynamic tone mapping and a dedicated Gamma EOTF menu, which would allow finer control of the tone response curve.
Regarding Dolby Vision, the "Dark" mode is the most accurate out of the box, delivering deep blacks and high contrast. However, to achieve truly impressive results, particularly in terms of brightness and color saturation, a white point calibration in the Dolby Vision "Vivid Colors" mode is recommended, producing vibrant images while maintaining good color fidelity.
In the section "What Is It?", I emphasized that the most important brightness value is the one obtained with colors true to reference, either out of the box (which is rare) or after calibration. Under these conditions, the brightness of the Formovie Theater Premium is almost equivalent to that of the Formovie Theater 1, with about 1700 lumens on a screen with a gain of 1. This value can vary depending on the type of screen used, such as a positive gain screen like Fresnel or a negative gain screen like the CLR Celexon.
The native contrast of 3000:1 is indeed present, even slightly higher in certain image modes. However, I recommend focusing on sequential contrast (FOFO) and black level after calibration. On a white screen, with these settings and the laser in standard mode, I measured a contrast of 2716:1 and a black level of 0.046 cd/m², which is excellent. By combining these three parameters—black level, brightness, and sequential contrast—it becomes clear that the Formovie Theater Premium offers a balanced and dynamic image. It excels in both bright scenes and the darkest moments, ensuring a high-quality visual experience.
Switching to the other two screens (Fresnel and Celexon CLR) impacts black level and brightness, but sequential contrast remains in the same range, oscillating between 2500 and 3000:1. After calibration, for all three screens, contrast hovers around 2700:1.
Attention ! When it comes to projection, the concept of native contrast is paramount. Native contrast represents the difference in brightness between the lightest and darkest areas of an image without any software enhancements. It’s what allows for a balanced picture, with deep blacks and a good rendering of details, while maintaining the brightness necessary for comfortable viewing. Unlike dynamic contrast, which artificially boosts black levels at the expense of brightness, native contrast reflects the true quality of the image. With dynamic contrast, one aspect of the image is improved at the cost of another—essentially robbing Peter to pay Paul. An image must stay true to reality, without being overly bright, which would strain the eyes, or too dim, which would sacrifice depth and overall aesthetics. All these features like "black enhancement" or "black level enhancement" are merely tricks that reduce brightness to give the illusion of deeper blacks. In reality, the only value that truly matters is the native contrast, combined with accurate color calibration, ensuring a faithful and pleasant visual experience.
This comparison between the two projection screens I used for this test shows that in a space scene with many dark areas and only a few bright spots, the black is deeper on the Celexon Cinema Plus screen. However, the stars and the spacecraft appear less bright, while the opposite is true for the Fresnel screen.
I spent several hours testing the Formovie Theater Premium, and I must admit that it’s a real visual pleasure. With every new scene, I realize how well this projector excels at rendering detail, contrast, and color. My first test was with 1080p SDR scenes from the film "The Shallows." What struck me was the projector’s ability to render night scenes with precision and depth rarely seen in projectors of this range. With a contrast of 3000:1, every detail of the scene where the shark circles the reef is perfectly visible, even in the dark. People often talk about numbers when it comes to contrast, but my experience has shown that any DLP projector with over 2000:1 contrast is capable of rendering dark scenes with ease. This is precisely what I observed here. The Formovie Theater Premium doesn’t just meet expectations; it exceeds them. Shadows, reflections on the water, and the shark’s movements are incredibly realistic.
I then tested some scenes from the new series "Une amie qui vous veut du bien," starring Laure Calamy. Once again, the projector shines. Faces are rendered with great precision, and the strength of the colors, a hallmark of triple-laser projectors, is immediately noticeable. Skin tones are natural, backgrounds are rich in detail, and there’s no loss of quality, even in quieter indoor scenes. The cinematic feel is there; you feel immersed in the story without the technology taking over. At no point did I feel the image lacked depth or dynamism. This is where the triple laser comes into play: it’s not just about sharpness but also how colors are reproduced with such richness and vibrancy.
Now let’s move on to 4K HDR with "Aliens," and here we enter another dimension. From the cryogenic wake-up scene, I was stunned by the projector’s precise rendering. Every pore on the characters’ skin is visible, every detail, no matter how small, is perfectly reproduced. This kind of scene, where light is harsh and skin textures are exposed, is a decisive test for any projector, and the Formovie Theater Premium passes with flying colors. I was almost more focused on admiring the imperfections on the characters’ faces than following the action! You can truly sense the director’s intent, and the projector faithfully respects this vision. The HDR works wonders here, with exemplary contrast and light management, making the experience totally immersive.
But the true showstopper came with "Dune 2" in 4K HDR. It’s simple: I don’t think I’ve ever seen this film in better conditions. Every scene is like a painting, every shot a work of art. The sharpness is breathtaking, and the colors explode on the screen with an intensity rarely achieved. The recent master of the film takes full advantage of the projector’s capabilities, and here we reach a new level of sublime. Everything is there: the brightness that makes every scene resplendent, the contrast that gives depth to the desert landscapes, and the surgical precision of the details. I was particularly struck by the scene where Dune’s sands stretch endlessly under a twilight sky. The light gradations, the relief of the dunes, everything is perfectly rendered, as if you were there. Once again, the Formovie Theater Premium doesn’t just reproduce the image; it elevates it. There’s something intangible, an extra touch that radiates from the image and makes all the difference.
Whether in 1080p or 4K HDR, the projector delivers, and even more than that, it makes us rediscover films in a new light.
Beyond the award from mondoprojos, another criterion that helps me determine whether I’ve really liked, or even loved, a projector is the length of the review. With 10 pages dedicated to the Formovie Theater Premium, I believe I’ve broken my personal record! That says a lot about the pleasure I took in thoroughly evaluating it. But the true indicator is which projector I’m using in my own dedicated cinema room. And here again, it’s the Formovie Theater Premium that has replaced the first version, proof that it has convinced me.
However, at the end of this test, it’s important to compare the Formovie Theater Premium to its main competitor in 2024, the Hisense PX3 Pro. So, who’s the winner? My answer is twofold. Based purely on technical analysis, combining image quality, features, and options, the Hisense PX3 Pro wins. Its support for HDR10+, which the Formovie lacks, is a definite advantage. But when it comes to pure cinematic enjoyment, my heart leans without hesitation towards the Formovie Theater Premium. Its more cinematic and less digital image than the Hisense, as well as its Bowers & Wilkins sound system, make all the difference for me.
Both projectors are offered at the same price, but only one comes with mondoprojos calibration. Sure, the Hisense offers more precise calibration, but for me, Formovie has managed to stand out. That said, I’m only giving it one Gold Award for now because its software could still be improved with a few updates, particularly in terms of Gamut management and potential 3D support. In short, the choice is yours; mine is made !
PS : Finally, whichever you choose (Hisense PX3 Pro or Formovie Theater Premium), you will be getting one of the two best ultra-short-throw projectors with triple-laser technology.
* Pour les achats effectués sur nothingprojector je perçois une commission via les lien affiliés placés ci-dessus. Ce partenariat me permet de disposer de certains projecteurs et écrans testés et n'a aucune influence sur les mesures et notes finales des modèles que j’évalue toujours suivant le même protocole et la même rigueur.
176 Commentaire(s)
Voilà, le test est en ligne (sous la pression populaire ;), il sera encore étoffé dans les prochains jours (vidéo mais j’attends le monteur en chef la semaine prochaine). Sinon vous pouvez y aller avec les questions (celles auxquelles je ne réponds pas dans le test), je suis chaud. 🙂
Bonjour GregW.
Merci beaucoup pour ce test qui me ravit.
J’attendais ce test avec impatience avant de passer commande avec calibrage bien évidemment.
Etant tout nouveau dans l’univers des projecteurs, je pense avoir compris que le combo idéal pour moi serait un écran Nothing Projector Black Series Motorized Floor Rising Screen avec le FMP (= écran Fresnel dans ma compréhension, mais pas sûr de moi).
Ou conseilleriez-vous plutôt le combo FMP + Écran Cinéma Plus Celexon ?
Désolé pour la question, mais j’aimerai être sûr avant de passer ma commande.
Merci par avance pour votre aide.
Bonsoir,
Pas le Celexon mais plutôt le Fresnel ou le black série.
Merci beaucoup. Ce sera donc FMP + Black Serie pour moi.
Merci pour ce test .on sent la passion et ça fais plaisir.bravo pour tout ce travail que tu fournis aux passionnés que nous sommes 🙏
Alors pour toi le changement de theater a theater premium est justifié ?😉
Non sauf si tu veux absolument netflix, une image plus précise et les 3 modes Dolby Vision accessibles avec les menus en français ;).
Finalement il n’y a pas une grande différence entre le premier formovie Theater et le premium, il s’agit d’une simple évolution software en gros? Non
Tu n’as pas lu tout le test yannick alors ;). Il y a au moins une évolution physique avec le changement de bloc optique.
Bonsoir GregW,
merci pour ce super test.Tu es passé sur cette nouvelle version pour ta salle de projection perso,peux tu me dire sur quel est écran tu es?
J’ai bien lu tes tests du black série et du Fresnel mais je n’arrive pas à me décider. merci par avance pour ta réponse
Je l’utilise avec un écran Fresnel.
Alors là bravo GregW, je te tire mon chapeau, ton travail est tout bonnement excellent, précis et détaillé tout en restant accessible, une parfaite connaissance du sujet associé à un véritable intérêt que tu nous fais partager. Sincèrement, merci.
Du coup on était nombreux à attendre ce test avec impatience, désolé pour la pression que l’on a pu t’infliger en passant.
J’ai tout de même ma question récurrente qui reste ouverte: cherchant absolument un écran qui se déroule du sol (acceptation familiale…), j’ai en ligne de mire le NP Floor Rising 120″ Black Series. Si j’ai bien compris, tu n’as pas testé le FMT Premium avec avec cet écran, voire tu sembles estimer que le résultat serait meilleur avec un écran (comme le Fresnel) qui a un gain >1. Donc, en résumé, sachant que je n’ai pas une pièce dédiée, donc avec un peu de lumière résiduelle, ce NP Floor Rising 120″ Black Series est-il un bon choix avec ce projecteur ou va t-il me manger toute sa luminosité ? Y a t’il un meilleur choix ?
Super test Grégory, merci.
Avec ce genre d ust qui as une luminosité un peu faible et un super contraste, tu recommandes un écran blanc ou un écran gris à gain<1?
Luminosité faible ?? 1610 lumens post calibrage c’est tout sauf faible et c’est avec le mode de laser moyen.
Wow…déjà qu’avec mon Nexigo Aurora Pro et mon Vividstorm j’ai du mal à concevoir une meilleure image…j’ai hâte de pouvoir admirer la bête 😳 (peut-être au Paris Audio Vidéo Show de dimanche ?)
J’aimerais savoir si changer d’appareil s’avère nécessaire en dehors du fait que la prise en charge de la 3D n’est pas encore là côté Formovie Premium…j’attache énormément d’importance à la qualité d’image….la différence est si flagrante que ça ???
Merci pour cet excellent test,
37 dB “apprécié” comme discrétion de fonctionnement…
Alors que le Hisense PL1 qui fait aussi 37 dB a était qualifié de bruyant..
Il y a les chiffres et la perception. Je maintiens mon évaluation du niveau de fonctionnement très discret de cet appareil avec une petite différence de 1,9 dB une fois que le projecteur est allumé.
Sympa ce test, mqis les remarques sur le speckle me font peur car j’y suis tres sensible.
Sachant cela vous le conseilleriez tout de meme ? Merci
Salut Greg !
Quel test précis et complet !
C’est en grande partie grâce à tes avis et la passion que tu y mets que je passerai prochainement sur ce projecteur, mon premier 🙂
Petite question pour être sûr : quel est ton avis sur son utilisation sur un mur blanc ? Car je ne pourrai pas investir dans un écran quel qu’il soit pour le moment.
Au plaisir de te lire !
Si tu ne peux pas faire autrement mais je recommande quand même un écran même le moins cher des écrans blanc sera plus adapté que ton mur.
Bonjour Greg, merci de la sortie rapide du test, je l’attendais plutôt en fin de semaine 🙂
Je me mélange un peu les pinceau sur les écrans. Entre les différentes toiles, les fixes, les floor rising et les classiques, j’ai du mal à comprendre tes conseils désolé
Je cherche un écran classique de plafond. J’étais parti sur le « NothingProjector Black Serise Slimline Motorized Tension Drop Down ALR Projector Screen » du site plutôt que le vividstorm.
C’est pour un salon, il faut que l’écran descende devant la télé qui est accrochée au mur.
Merci
Concernant le bruit, la question de @Ced2R et la réponse de Greg:
Le problème est qu’il est très difficile de lire les chiffres en dB qui est une échelle logarithmique. Si on a un bruit résiduel de 35dB, une augmentation de 3 dB signifie un doublement du bruit perçu, soit un bruit intrinsèque de 35dB. Un projecteur de moins de 30dB est considéré comme discret. Donc 1,9dB d’augmentation semble qualifier un projo discret, mais c’est très difficile à estimer. Selon ce que j’ai pu comprendre faire des soustractions sur les valeurs de dB est malaisé. Je ne sait pas s’il existe des appareils capables de « tarer » le bruit ambiant pour donner une mesure intrinsèque.
Merci pour votre avis détaillé Greg.
J’ai un écran Celexon Cinema Plus, cet écran est-il trop sombre pour le Formovie Premium ou le PX3 PRO est-il mieux adapté?
Et avez-vous vu RainBow Effect sur Formovie Premium?
Greg MERCI!!!!
Je reçois le projo demain, tu as été tout simplement incroyable en temps et le test est juste tout ce à quoi j’espérais!
Une question rapide, est-ce qu’on a un mode d’emploi suite à la calibration? Ou est-ce qu’on utilise le projo normalement et tout est calibré en fonction du mode qu’on choisit?
Etant le premier projo que je fais calibrer par tes soins je me posais juste la question.
Encore merci et bravo pour tout ce que tu fais!
Bonjour,
Le calibrage est effectué sur la prise HDMI 2 et tu as une feuille jointe avec tous les paramètres post calibrage dont tu peux te servir pour les autres prises HDMI. Je reste aussi disponible pour toutes questions post calibrage.
Je vais répondre en une seule fois à toutes vos questions concernant le choix d’écrans à associer au Formovie Theater, en reprenant certains éléments déjà mentionnés dans son test. Mon premier choix se porterait sur un écran Fresnel, suivi en second par un écran Black Series de chez Nothing Projector (motorisé ou non), en troisième par la CLR Celexon, et enfin, en quatrième position, par une toile blanche.
Mince Greg, deviendrais tu Poète ? 🙂
Ton passage sur le ressenti avec le film DUNE 2 et le FMT Premium est d’un lyrisme exacerbé 🙂
En tout cas les conclusions et le Gold Award confirment l’intérêt de cet UST ( en attendant peut être le Double GOLD si les mises à jours nécessaires arrivent Espaces couleurs, 3D, HDR10+ … ).
On ne peut que saluer l’évolution de l’optique ( précision uniforme de l’image ) et également le fait que ce cadre lumineux de la 0.47 ait pour ainsi dire disparu ( une première sauf erreur ).
Une grande ATTENTION cependant, comme tu l’indiques, à l’association avec l’écran qui sinon risque de « gâcher » la fête avec le Speckle du TriLaser. Des utilisateurs toutes marques confondues ont découvert ce point particulièrement potentiellement présent avec les Trilasers qui s’il n’est pas maitrisé, devient presque insupportable.
Encore merci Gregory pour ce test objectif et passionné. 🙂
Bonjour David,
Tu as raison de le souligner (moi aussi je n’aime pas le speckle) mais comme je l’indique dans le test, son importance dépendra de la toile mise en œuvre.
Excellente critique Gregory, merci. Il y a beaucoup de concurrence pour le meilleur UST aujourd’hui. Cette critique m’a aidé à décider qui est le gagnant et quel UST acheter ensuite.
Si vous pouvez avoir une quelconque influence sur les gens de Formovie, demandez-leur d’inclure la 3D dans le cadre d’une mise à jour du firmware. Merci !
Merci Shane, j’ai transmis le lien de mon test à Formovie et mes remarques sur le point à améliorer (activer la gestion des différents Gamut). Pour la 3D je crois qu’ils ont confirmé dit qu’ils allaient l’ajouter.
Bonjour,
Je possède Écran de projection de sol motorisé celexon HomeCinema 100, ce n’est pas le plus adapté pour le FTP ?
Je veux absolument gardé la motorisation depuis le sol.
J’ai déjà répondu dans le test et dans les commentaires.
merci pour ce test très complet et élogieux pour le FMT Premium.
En lisant ce test, ce projo et le px3 pro semblent être le top du top.
Cependant, qu’en est-il d’une comparaison avec les projos jvc et sony au tarifs bien supérieurs (jvc nz800 par ex), as tu eu la possibilité de comparer ?
Non et ces appareils hors de prix et énormes ne m’intéressent plus vraiment. Ces marques n’ont pas compris que la projection à domicile avait évolué. Maintenant c’est format compact, triple laser, fonctions smartTV intégrées, dolby vision, HDR10+ et tarif égal ou inférieur à 3000€.
Bonjour Grégory,
Merci pour ce test encore plus qualitatif que d’habitude attendu par nombre d’entre nous ! Le nombre de commentaires sera au niveau de la longueur du test (courage :-D)
Merci également d’avoir pris le temps de faire les mesures sur 3 types d’écrans, les recos sur le type d’écran à privilégier sont très claires
J’ai cependant une question à ce sujet, en espérant que vos explications clarifieront pour beaucoup d’autres personnes :
j’ai un vividstorm 120 » gain 0.6 donc similaire au Celexon CLR. Dans votre tableau, pour ce type d’écran, la base d’image recommandée pour du HDR n’est que de 2.09m (vs. 3.20m pour une toile blanche) donc bien inférieur à un 120 » (base 2.7m).
Comment faut-il interpréter cette conclusion : que dans un mode HDR, l’image ne sera pas assez lumineuse, que les noirs seront trop bouchés et donc que le visionnage d’un film 4K n’est pas recommandé sur une une toile ayant une base > 2m ? (et dans des conditions d’obscurité totale dans la pièce ou avec une lumière ambiante ?)
Si jamais c’est le cas, la problématique que j’y vois au delà du FMT est que les toiles techniques motorisées pour UST (vividstorm, blackseries, celexon, etc) sont toutes à gain négatif, souvent aux alentours de 0.6, voire au mieux 0.8. Alors que le gain 1.2 de la toile Fresnel fixe que vous recommandez ne semble pas se retrouver dans des modèles motorisés
Sachant que le FMT fait partie des modèles plus lumineux, cela veut-il dire que finalement visionner un 4K sur une toile technique 120 » ou même plus grand (150 ») à gain <1 n'est pas du tout optimal ? Et qu'il faudrait "downgrader" la taille à 100'' par ex. pour une meilleure expérience visuelle ?
Merci d'avance pour vos explications complémentaires !
Les écrans techniques à gain inférieur à 1, souvent autour de 0,5 en valeur réelle, sont particulièrement adaptés aux vidéoprojecteurs à ultra-courte focale (UST). Ces écrans, comme le Vividstorm, ont l’avantage de mieux gérer les conditions lumineuses tout en limitant les réflexions indésirables, rendant l’image plus nette et plus contrastée dans des environnements lumineux. Cependant, avec ses 1600 lumens mesurés post-calibrage, le Formovie Theater Premium (FMT Premium) se positionne au même niveau que ses principaux concurrents. Bien que les écrans à faible gain puissent améliorer le contraste perçu pour certains projecteurs, j’ai personnellement observé que le FMT Premium, grâce à son excellent contraste natif de 3000:1, n’a pas nécessairement besoin de l’assistance d’un écran à gain négatif pour révéler toute sa puissance visuelle. En effet, j’ai une préférence pour le rendu obtenu sur un écran Fresnel, qui permet d’exploiter pleinement les performances intrinsèques du FMT Premium sans altérer la luminosité ou l’équilibre des couleurs, tout en minimisant les reflets et en préservant un contraste optimal. Mais si vous avez déjà un écran technique comme un black série de NP, ou un Vividstorm ou encore un Celexon ils seront bien adaptés pour un UST comme le FMT Premium.
PS : Il y a un autre écran spécial UST que j’aimerai bientôt tester c’est le Bright Onyx de Celexon.
Salut Gregory,
Merci pour ce test de folie.
Je vais bientôt recevoir ce projecteur. Bien hâte.
J’ai une question concernant le calibrage HDR, plus particulièrement Dolby Vision.
Tu dis dans le test qu’il est préférable de calibrer le point blanc en partant du mode Vivid pour obtenir un bon effet DV.
Est-ce que les trois modes seront tout de même calibrés ? (ou alors si un mode est calibré les autres le sont donc aussi car le changement de mode n’altère en fait pas la calibration ?)
Est ce qu’en fait il est inutile d’utiliser les modes dark et clair du DV ? Dans quels cas devraient ils être utilisés ?
Merci pour les précisions au top !
A bientôt,
Florent
Il n’y en a qu’un celui qui est mentionné sur la feuille jointe.
un grand merci pour ce test, vraiment intéressant.
du coup j’hésite a opté pour un écran Fresnel 100″ apparemment l’angle de vison serait de 100° donc mieux que les 1er version a 50°
par contre la différence de tarif, le fscreen et le NP est elle justifié ?
Pour que je comprenne mieux: pour quelle raison les vidéoprojecteurs sont calibrés en mode de luminosité « standard » et non pas « bureau »? Cela permettrait, j’imagine, de gagner un peu en base d’écran projetable avec une luminosité suffisante ?
C’est peut être une question c…
Ça dépend de ta base d’image d’une part et de la valeur cible en terme de luminosité à atteindre. D’autre part le mode bureau à dépôt les erreurs sur le color checker et l’échelle de gris. J’ai aussi calibré le projecteur sur ce mode de luminosité pour avoir une comparaison équitable entre les résultats obtenus sur les 3 écrans.
Du coup, en 4K HDR avec un écran du type du Celexon CLR tu mentionnes que la base max de l’écran est de 2m09 pour garder une luminosité de 26 fL en mode calibré.
Si j’ai un écran qui fait 2,7 m de base et que je souhaite utiliser ce vidéopro calibré et avec 26fL quelle est la solution ?
Il n’y a pas de solution, il te faudrait 2300 lumens avec un écran à Gain de 0.5 pour cette base d’image.
Ou alors il faut accepter une colorimétrie moins précise et/ou utiliser le mode « bureau »…
C’est quand même dommage de pas avoir un grand écran quand on a un videoprojecteur.
Ou changer d’écran 😇
Oui mais en écran qui monte depuis le sol il n’y a pas d’écran adapté et à prix raisonnable non?
Aucun des projecteurs UST que j’ai testés depuis que je suis équipé de matériel pro et que je suis calibreur n’atteint ce niveau de luminosité (2300 lumens après calibrage). Pourtant, la plupart des utilisateurs de combos projecteur UST et écran technique à gain de 0,6 acceptent la perte de luminosité induite en échange de l’optimisation du contraste et de l’absence de hot spot.
Merci Gregw pour ce test tant attendu.
Du coup, pour quelqu’un qui souhaite absolument projeté sur un écran 120″, quel est le type d’écran à privilégier ?
Je pensais choisir le 120″ de NP black series en salle de vie. saurais-tu le calibrer alors que tu disposes du 100″ ?
Merci par avance de ton « éclairage » 😉
J’ai les mêmes interrogations que Matahariku et que j’évoquais dans une précédente question (et merci déjà pour votre réponse). Autant, je n’ai aucun doute sur le choix du FMT et je vois qu’il est dans le top niveau luminosité, autant cela pose des questions sur l’usage d’une toile technique à gain négatif de « belle » taille (120, voire 150 ») pour profiter au mieux de la 4K.
Je ne vois pas de solution miracle car si j’ai bien saisi, l’usage d’un écran blanc avec un UST n’est pas recommandé dans une pièce à vivre, même dans l’obscurité totale, à cause de la réflexion de la lumière sur un plafond blanc. Et je n’ai pas l’impression qu’il existe des toiles techniques motorisés ayant un grain proche de 1 ? Etonnant quand même quand on voit que les cadres fixes ont des gains positifs alors que c’est le même principe de lamelles inclinées à 45° non ?
D’après votre expérience Grégory, en visionnant du HDR sur une toile à gain 0.6 dans l’obscurité totale, les 700 lumens que vous avez mesuré seraient trop justes pour une toile de 120 » ou l
ou la perte de luminosité reste « acceptable » et l’expérience 4K quand même satisfaisante ?
Je m’autocite : « Aucun des projecteurs UST que j’ai testés depuis que je suis équipé de matériel pro et que je suis calibreur n’atteint ce niveau de luminosité (2300 lumens après calibrage). Pourtant, la plupart des utilisateurs de combos projecteur UST et écran technique à gain de 0,6 acceptent la perte de luminosité induite en échange de l’optimisation du contraste et de l’absence de hot spot. »
Top, il existe un Fresnel 120 pouces ?
Oui :
https://nothingprojector.com/fr-fr/products/fresnel-optical-screen-for-ust-projectors
Mais le black series, advertised à 0,6 est en fait proche de 1 à ce que j’ai compris non?
Je cite cet extrait issu du test:
« Je ne peux donc pas confirmer le pic de gain de nothingprojector annoncé à 0.6. Nous sommes plutôt sur un pic de gain de 1.1 avec la toile noire. Sur les bords, cette valeur tombe à 0,93 pour l’écran nothingprojector. »
Donc tant mieux du coup non ? Ou alors il me manque une donnée
Le black série est effectivement plus lumineux que la Celexon.
Re-Bonjour,
Commande passé pour le FMP (avec calibration) + Écran motorizé Back Série NP 90’.
Hâte d’installer tout ca.
après beaucoup d’hésitation je commande ce soir avec calibration et écran black série fixe 100″, j’ai trop peur de l’angle fermé du fresnel,
hâte de remplacé mon oled 77″
Bon j’ai bien compris ça va être calibrage tout le week-end. En tout cas merci à vous pour votre confiance 👍
Bonjour Grégory,
Merci pour les réponses aux questions « existentielles » que nous sommes nombreux à nous poser sur les toiles techniques et gains, votre avis est très clair !
J’ai une interrogation sur le sujet du gamut que vous évoquez dans le test :
« Quel que soit le mode sélectionné, le Gamut du projecteur reste bloqué dans sa version la plus large. Cette particularité, que j’ai constatée sur 12 projecteurs que j’ai calibrés jusqu’à présent, oblige à calibrer avec les références DCI-P3 et un point blanc à D65. Le résultat est certes impressionnant, mais il est regrettable que le Gamut BT.709 ne soit pas opérationnel pour le moment. »
Je ne comprends pas bien si c’est une réelle problématique bloquante, à partir du moment où le gamut est bloqué sur l’espace colorimétrique le plus large et s’il y a des impacts sur le réglage des couleurs en SDR/HDR ? (j’aurais mieux compris si ça avait été le ‘espace le plus restreint qui soit bloqué)
Vaudrait-il mieux attendre une correction du bug avant de vous confier le calibrage pour qu’il soit complet ? Ou alors cela n’aura aucune incidence ou amélioration par rapport au calibrage que vous réalisez actuellement, même en présence de ce « bug » ?
Je ne vais pas entrer dans les détails d’un cours complet sur la colorimétrie et le calibrage, mais pour résumer, avec une source SDR, les critères à respecter sont les suivants : une température de couleur au plus proche de 6500K, un gamma de 2.2 (ou 2.4 dans une salle parfaitement optimisée), et un espace colorimétrique BT.709, plus restreint que le DCI-P3 ou le BT.2020, que seuls les projecteurs à triple laser peuvent réellement approcher, voire dépasser.
Comme je l’ai mentionné dans le test, il n’est actuellement pas possible d’utiliser l’espace couleurs BT.709, bien que cette option soit présente dans les menus. La solution que j’ai adoptée est de calibrer le point blanc à D65 (soit 6500K) et d’utiliser l’espace colorimétrique DCI-P3. Le rendu obtenu sur les sources SDR est impressionnant et met bien en valeur la puissance des couleurs d’un projecteur laser, même si cela ne correspond pas exactement aux recommandations de la SMPTE. En général, une calibration manuelle implique souvent des compromis pour s’approcher le plus possible des standards tout en tenant compte des limites du diffuseur.
Le Formovie Theater présentait également un problème similaire, mais inversé : l’espace colorimétrique censé correspondre au BT.709 était en réalité plus petit que prévu.
Quant à savoir s’il est nécessaire d’attendre une mise à jour de Formovie pour corriger ces points, je ne peux pas me prononcer. Cependant, mon calibrage est réalisé dans l’optique de tirer le meilleur parti de votre Formovie Theater Premium.
Bien entendu, comme l’espace colorimétrique étendu est toujours disponible, cela n’a pas d’incidence en HDR et Dolby Vision.
Super, merci pour la réponse :-). « qui peut le plus peut le moins » comme on dit, et rien que votre appréciation « L’effet obtenu sur les sources SDR est bluffant » suffit amplement. Pas grave donc si cela ne colle pas aux recos théoriques 😉 Franchement, il mériterait déjà presque un double award même avec ce « faux » bug et l’absence de HDR10+ qui est peu problématique à mon sens quand on voit le peu de sources ne proposant que cette norme vs. dolbyvision bien plus répandu !
Je viens de rajouter ce petit comparatif entre les deux toiles techniques que j’ai utilisées pour ce test. IL montre que, dans une scène spatiale avec de nombreuses zones sombres et quelques rares points de lumière, le noir est plus profond sur l’écran Celexon Cinema Plus. Cependant, les étoiles et le vaisseau apparaissent moins brillants, tandis que l’inverse est vrai pour la toile Fresnel.
https://www.mondoprojos.fr/wp-content/uploads/2024/10/IMG_5239-scaled.jpeg
Bonsoir Greg,
Merci pour le test et pour ton travail.
J’ai une question concernant l’input lag. au début de ton article, tu mentiones : »Les gamers apprécieront la fonction ALLM (Auto Low Latency Mode), qui réduit l’input lag à 18 ms. » Cependant, il y a une différence au niveau de la section imput lag, la capture d’écran indique une valeur de 35,1 ms.
Ai-je mal lu, ou j’ai raté quelques ligne ?
Merci.
C’est en 1080p 120hz donc 35,1 ms divisé par 2 = 17,55 ms
Il n’y a que des toiles frenel en écran fixe ?
Comme celui évoqué :
https://nothingprojector.com/fr-fr/products/fresnel-optical-screen-for-ust-projectors
Merci
Salut et encore merci pour ce test.
Du coup en 60hz on se retrouve a 35.1 ms et l’on peut profiter d’un 17.55 ms qu’en 120hz.
Pour une expérience gaming, il est plus intéressant de se positionner sur un aura 2 a 18.3 ms en 60hz même s’il n’a pas de 120hz ?
Uniquement pour le jeu alors parce que le Xgimi n’est pas au niveau du Formovie pour le reste.
Bonjour Greg,
Merci aussi bcp pour ce test que j’attendais avec impatience et il ne fait que confirmer qu’il me faut le FMP! Je voudrais le prendre sur NP avec la calibration par vos soin sauf que j’ai un message disant que ce n’est pas compatible avec ma localisation (suisse) qu’en est il? Comment puis je faire?
Il faudrait le faire livrer en France. Ils ne livrent plus en Suisse.
Oui bien évidemment 😁
Merci GregW pour le comparatif des écrans Fresnel et Celexon…on pourrait avoir la même chose sur un coin d’écran Black Series ? 😇
Hello Greg,
Merci pour ce super test vraiment detaillé. normalement le mijia S 4k devrait partir demain et je vais passer à celui-ci donc un peu de boulot pour toi.
Par contre sa m’épate que l’image soit pour toi aussi importante, mais que tu laisses la partie son de côté? Pour moi, l’un va pas sans l’autre. Oui les HP de ce formovie sont sûrement mieux qu’une TV, mais on est loin d’un vrai 2.1 ou d’une bonne barre son avec subwoofer et encore plus d’un 5.1.4 ou t’as l’impression d’être dans le film. Enfin bref sa fait un moment que je lis tes tests avec passion et que je voulais un retour de ta part à ce sujet.
Bonne journée
Ma spécialité c’est quand même l’image 😇 Mais comme je teste quasiment tous les UST qui sortent je peux quand même me faire une idée des performances sonores de ces appareils et les deux Formovie theater sont des cracks avec leur système Bower et Wilkins (qui me convient parfaitement pour ma petite salle de tests et de projection).
Bonjour Greg,
Super test ! Je l’attendais avec impatiente.
Je suis sur le point d’acheter le FTP ou le PX3-Pro. Je vais combiner le projet avec un écran fresnel (la lumière de mon salon est loin d’être contrôlée).
As-tu une recommandation quand à la marque / SKU de Fresnel stp? As-tu un avis sur les Fscreen? Qu’utilises-tu personnellement?
Difficile d’y voir clair dans l’offre d’écran fresnel. Il n’y a que quelques revues du Formovie et c’est à peu près tout.
Merci pour tes lumières!
Bonjour,
Il y a celui de NP en 100 et 120 pouces : https://bit.ly/3A9WVIM
Bonjour,
Merci bcp pour ce super test! J’ai une petite question, est-ce qu’il y est possible de projeter à une dimension inférieure à 80 pouces?
Bonjour Gregory,
Merci pour ton test.
Pourrais-tu m’enlever d’un doute…
S’il y a une mise à jour de la part de Formovie pour une amélioration de la colorimétrie ou autre, devra t’on recalibrer les VP?
Merci d’avance pour ta réponse.
Comme pour toutes les marques de projecteurs qui proposent des mises à jour, il y a toujours un risque. En me basant sur mon expérience avec le Formovie Theater 1, sur les quatre mises à jour effectuées, une seule a apporté un changement significatif au niveau des couleurs. Cela reste donc dans le domaine du possible.
Bonjour Grégory,
Je reçois le vidéo-projecteur demain et merci encore une fois pour le service de calibration 🙂
J’ai juste besoin de bien comprendre un aspect (c’est mon premier vidéo projecteur et il remplace a 100% le téléviseur)
Actuellement je n’ai pas l’écran mais un grand mur blanc extrêmement lisse (sans aspérités visible a l’oeil nu) comme surface de projection.
Je compte quand même dans les prochains mois investir dans un écran pour améliorer l’expérience finale. La calibrage effectué sera t’il donc obsolète en fonction de l’écran que je choisis ?
Si je pars un écran blanc ciné white (exemple : https://elitescreens.eu/collections/fixed-frame-projection-screens/products/aeon-edge-free-fixed-frame-projection-screens?variant=44810868228362) qui aura donc la couleur blanche en commun avec mon mur actuel, la calibration restera pertinente ou bien ça n’a pas de rapport ?
Désolé si la question semble bête mais je voudrais choisir l’écran qui me permet de garder ton travail de calibration au maximum en l’état 🙂
Bonjour julien,
Si tu prends un écran blanc, le calibrage restera pertinent car c’est sur ce type d’écran que j’ai travaillé pour ton projecteur.
Au passage je signale que je reste disponible par mail après réception de vos projecteurs calibrés pour vous guider au mieux.
Bonjour Greg, merci pour votre excellent travail et votre dévouement à chaque détail de cette comparaison. Je veux acheter ce nouveau FTP avec calibration mais le doute est dans l’écran, car j’avais bien compris au début que la série Black était un bon choix, mais après t’avoir lu dans la revue et j’ai eu des doutes. Vous dites que vous préférez le Fresnel et que malgré son gain de 1,8, le contraste du Formovie s’en sort plutôt bien. Dans un commentaire ci-dessus et dans la revue, vous dites que la Série Noire n’est pas vraiment 0.6 ou 0.8 mais plus proche de 1. Les deux options sont au même prix, mais je veux être sûr d’avoir raison. Si c’est le cas, pour le type de matériau, quel serait votre choix ? Il s’agirait d’une salle à manger avec une lumière modérément contrôlée et je regarde généralement du contenu le soir ou la nuit. Merci beaucoup.
Bonjour si vous comparez les chiffres de luminosité entre les 3 tableaux présents dans le test vous pouvez voir que comparativement aux relevés de ma toile blanche de référence la Fresnel offre un gain de 1,19 et la Celexon 0,41.
J’ai déjà répondu à de nombreuses reprises sur mon choix d’écran avec le FMT Premium. Dans votre configuration et si vous pouvez être dans l’axe de l’écran la Fresnel, sinon la black série.
Bonjour Greg,
Est-ce que ton ordre de choix d’écran resterait le même si tu es dans une pièce dédiée avec une maitrise totale de la luminosité ?
1 – Fresnel
2 – Black Series (Nothing Projector)
3 – CLR Celexon
4 – Toile blanche
Merci beaucoup pour toutes tes informations et tests.
Bonjour, dans une pièce vraiment dédiée je partirai sur une toile blanche en premier et le reste du classement inchangé.
Bonjour Greg,
J’aimerai un petit conseil si c’est possible. Je possède actuellement le Formovie C2, (monolaser) et au niveau écran je projette sur un vividstorm déroulant électrique en 110 » (gain 0.6)
Vous parlez de speckles, lesquels semblent, à vous lire, significativement plus prononcés que sur la version non premium. Je suis assez sensible à ces derniers, est ce que je risque de regretter mon choix? Est ce que je ne devrais pas me rabattre sur le px3 pro?
Merci beaucoup pour le retour!
Certains utilisateurs se plaignent de speckle aussi avec le PX3-Pro donc comme pour le Formovie theater Premium, la perception de ce phénomène va être dépendant de la toile mise en œuvre. Je ne peux donc pas vous garantir que vous n’en aurez pas avec le FMT Premium et avec le PX3-Pro.
Bonjour Gregw,
Je me permets de reposer ma question quant au calibrage du FMT Premium pour un écran NP Black Séries de 120″.
Comment penses-tu procéder au calibrage stp ?
Tu utiliserais ton écran NP 100″ en reculant le FMT pour obtenir un image de 120″ ?
Merci par avance de ta réponse.
Bonjour, oui je suis confectionné un support amovible pour varier les tailles d’images.
au fait , la télécommande a elle évolué un peu ? j’ai pas vu de visuel, dans le test.
pour ceux qui hésite a commandé chez Nothing projector
j’ai pris un combo fmp + écran Black séries 100″, commandé le mercredi 23/10 en soirée, et surprise, j’ai reçu l’écran ce matin chez moi par GLS, 2 jours pour du franco de port, c’est quand même pas mal du tout
C’est la même que celle du FMT 1 avec la touche Netflix en plus.
Et ton projecteur arrive chez moi le 29/10 ;).
J’ai acheté le FT en juin dernier.
J’avais pas fait gaffe qu’un autre devait sortir prochainement.
Si j’avais su… Tant pis! C’est trop tard pour le renvoyer et prendre celui-là maintenant.
Bon après je suis pleinement satisfait du FT.
Merci pour ce test 🙏
cool, merci de l’info, je vais presque l’avoir pour mon anniv’
Bonjour à tous,
Je suis actuellement possesseur d’un Mijia UST 4K + Ecran ALR depuis (pfuiii) 2019…
En basculant sur ce FMT, je dois m’attendre à me prendre une bonne grosse claque ?
Gros gap ou pas si gros que ça ?
Merci pour vos réponses !
Bonjour, sans vouloir exagérer ce sera un belle différence car ton appareil actuel est un mono laser, il n’est pas en capacité de lutter face aux couleurs d’un FMT Premium ou d’un Hisense PX3-Pro. Sans compter l’apport du Dolby Vision.
Hello.
I can’t really decide between PX3 Pro and Theater Premium.
I will be projecting onto a 120 inch Fscreen Fresnel screen.
I will also be watching mainly in a darkened room with no residual light.
Which would be the better choice and why?
Thank you in advance
Bonjour! Merci pour tous ces tests. Mon seul doute concerne la fluidité d’image, notamment l’absence d’un vrai mode 24p. Car d’après mes tests, rien ne remplace ce mode, et encore moins les compensations de mouvement. On ne s’en rend pas forcément compte quand on passe par du 60Hz, mais lorsque l’on passe en vrai 24p, c’est quasiment le jour et la nuit pour profiter du vrai effet cinéma. Apparemment, aucun UST n’offre cette possibilité. Ça + le speckle à maîtriser, je trouve que ça fait encore beaucoup de points à améliorer comparé à d’autres technologies.
Le vrai effet cinéma dont vous parler, les sources 24p c’est tout sauf idéal.
Le cinéma à 24 images par seconde (fps) peut paraître moins fluide en raison de la fréquence d’images relativement basse, qui n’est pas idéale pour reproduire le mouvement de manière très lisse à nos yeux. À cette cadence, chaque image reste affichée une fraction de seconde de plus, ce qui peut engendrer une légère saccade dans les mouvements rapides, surtout quand la caméra effectue des panoramiques ou des travellings.
Cette cadence a été choisie dans les années 1920, principalement pour des raisons économiques : elle représentait le meilleur compromis entre qualité d’image et coût de production de pellicule, car filmer à une fréquence plus élevée aurait nécessité plus de pellicule et donc plus de dépenses.
Nos yeux sont habitués à des cadences plus élevées dans la vie quotidienne, d’autant plus avec les écrans modernes (téléviseurs et moniteurs) qui affichent souvent des images à 50, 60, voire 120 images par seconde. Comparativement, les 24 fps du cinéma créent une perception de “saccades” ou de manque de fluidité, surtout sur les grandes diagonales d’écran.
Cependant, certains réalisateurs et cinéastes apprécient cet effet car il confère un style particulier au cinéma, une sorte de “signature visuelle” qui, paradoxalement, distingue le film des images trop fluides de la télévision ou des jeux vidéo.
Les Awol ont l’air de supporter ce mode 24Hz.
Bonjour merci pour votre test super clair !
J’ai quelques questions avant d’en finir avec mon plasma panasonic 65pouces st60 réputé (à l’époque) pour être au top premium 😉 de l’image cinema 1080p !
Alors pour un salon très lumineux avec une fenêtre juste dans l’axe (mais des stores occultants à chaque fenêtre permettant un noir total) :
1/ est ce que ce projecteur rivalise avec un tv mini led tcl 98pouces c89. Qui est en train de tout arraché (si cette question est déplacé ou vulgaire alors n’y faites pas attention et passer à la suite)
2/ j’ai 3m50 de recul (mur/hauteur d’oreille) et 2m20 de base possible du boitier (donc la toile restante d’un boitier motorisé de 2m20 hors tout, il resterais, j’imagine, 2m10 de base de toile qui sort du boitier. De ce que j’ai compris en vous lisant : si 2m09 alors la luminosité est au max de ce qui est possible de faire ? Cela tombe bien puisque je pourrais (au chausse pied) mettre une toile de 92 black série motorisée et elle irait donc à 80 pouces de base soit 2m03 : j’ai bon pour avoir le max de ce qui est possible (pl65 à 2m09 sur une black serie ?)
3/ j’ai essayé ce week end chez un ami le formovie theater (pas pro) calibré par vos soins, c’était vraiment super, même plus que super à l’exception de 2 trucs, le premier c’est un décalage rgb du faisceau dans les 4 coins (extreme) qui est apparemment corrigé sur le nouveau premium (vous confirmez?), et le deuxième point c’était le judder qui lagguait à chaque démarrage de travelling lent sur du 24p (ce truc me pourrie la vie avec tous mes tv depuis mes débuts en home cinema il y a maintenant 35 ans), est ce que le premium traite bien cela ?
4/ mes visonnages seront 50/50 full hd/4k, 100% film et série uniquement, est ce que mon recul (3m50) et la grandeur de toiles 92 pouces sont cohérents pour regarder du sdr/hdr en 1080p et 4k (et peut être un peut de tv sd)
Merci si vous me lisez et grand merci si vous me repondez.
Bonsoir Julien,
Je vous ai déjà répondu sur FB sur l’intérêt de passer à un grand écran plat (pour moi c’est niet, ce n’est pas du cinéma et c’est en cauchemar logistique à installer et à enlever en cas de panne).
Pour le reste oui le focus est très bon sur la FMT Premium.
Pour le judder, j’en fait mention dans mon test il faudra activer l’interpolation d’image (MEMC) pour s’en débarrasser.
Merci pour votre réponse,
Sur tous les téléviseurs je ressentais aussi cette image numérique agressive et trop …détouré, trop artificielle… vous m’avez convaincu que je cherche en fait une image cinéma donc ok banco pour la projection avec le Formovie !
Alors le judder (j’espère qu’on parle bien de la même chose), pour moi c’est la reconversion d’un signal 24 images 25 ou 30 image/seconde (+celle intermédiaires à virgule 23,99, 24,etc.. ) vers un signal compris par le diffuseur, et il doit donc créer des images supplémentaires pour rattraper sa cadence (3:2 pull down).
De toutes mes tv aucunes compensation numérique ne l’a jamais fluidifié ! Cette compensation ne faisait que rajouter un effet caméscope (quelque soit son intensité) et le léger sursaut d’image était encore un peu perceptible et j’y suis très sensible.
La seule façon que j’ai trouvé pour le supprimer totalement est que la source (film), son conteneur, son codec, l’app qui la diffuse et le diffuseur soit sur le même paramètre par exemple 24p (mais c’est à paramétrer pour chaque film)
Sur la dernière apple tv (2022) que je possède, il y a une option bien pratique qui le fait automatiquement mais qui rallonge les temps de switching de résolution du diffuseur.
Ce qui m’amène à vous poser une autre question est ce que le diffuseur est compatible avec la technologie QMS (quick media switching) ? (Je ne trouve pas cette info)
Aucune idée et ce n’est pas mis en avant par le constructeur (uniquement sa fonction ALLM).
Bonjour kaameleon,
Est-ce que que la fonction dont vous parlez au sujet de l’Apple TV est celle qui s’appelle « Adapter à la fréquence d’images » ? Si oui, faut-il bien l’activer ?
Merci pour votre éclairage.
@katlioma
Oui c’est bien cela, « adapter à la plage dynamique » pour l’espace colorimétrique du contenu diffusé, et « adapter à la fréquence d’image » pour adapter automatiquement 24p,50p,60p en fonction du contenu.
Cela se traduit par des temps ultrrrrraaaaa long avec un écran noir pendant 3à 5 secondes, temps pendant lequel le diffuseur se cale sur l’horloge envoyé. Des fois cela bug en fonction des appli (surtout au début) maintenant le firmware apple tv est plutôt stable.
J’attire quand même votre attention sur le fait que le contenu (le film) ET l’appli qui le diffuseur ET l’os de la bécane qui diffuse doivent TOUS être sur le même paramétrage. (Sinon il y aura des conversions)
Et même en respectant cela à la lettre, des fois, le contenu d’origine et l’encapsulage (le conteneur) de la video ne sont pas en adéquation, ce qui complique encore plus le réglage (j’ai encore des cheveux mais si ça continu 🙂 …)
Bonjour @GregW
J’ai encore 2 questions 🙂 (et après c’est tout je pense)
1/ est ce que le « Achetez avec FloorRising Screen 100″ et obtenez 550 € de PVA gratuit« est bien un écran motorisé ? (C’est pas vraiment clair 🙁
2/ Pour une pièce qui est un salon avec l’éclairage qui peut être controlé (store à toutes les fenêtres), qui pourra être regardé en plein jour, et une disposition nécessitant des angles de diffusion large (pièce ultra large) avec un recul de 3m50 (4 fauteuils de visionnage séparé de 70 cm) : je pense prendre le formovie theater premium + «FloorRising Screen 100″ et obtenez 550 € de PVA gratuit… » sur nothing Projector, j’espère que c’est bien celui là que vous préconisez dans mon cas.
Donc j’imagine que vous calibrez en fonction de l’écran que je commande. ?
Faut il préciser quelquechose lors de l’achat sur nothing projector ?
Quels sont vos délais aujourd’hui ?
Merci pour vos retours, car ce n’est pas très habituels comme démarche.
Bonne journée
Pour la partie commerciale (offre bundle délai etc…) il faut poser la question à nothingprojector, je ne m’occupe que du blog et des calibrages.
Si vous commandez l’option calibrage, oui il me faudra le type et la dimension de l’écran couplé au videoprojecteur. C’est moi qui contacte directement les personnes qui me commande un calibrage quand je reçois ou vais recevoir le projecteur commandé pour être bien sûr que je calibre bien pour le bon écran.
La toile black série est un bon choix pour votre environnement.
Bonjour Gregory,
un grand merci pour ce test très instructif.
J’ai décidé de faire le pas pour l’achat du FMT Premium + calibrage, ce dernier remplacera mon XIAOMI Mijia ALPD3.0 acheté en 2020 suite également à ton test.
Concernant le FMT Premium, je voudrais te poser une question sur un sujet qui est peu abordé ou peut-être je suis trop novice.
A quelle hauteur places-tu le projecteur ?
J’ai l’impression que poser le projecteur sur un meuble de 40 cm de hauteur avec une toile de 120 cm , l’image sera trop haute. ( En tenant compte des bordures noires).
Aurais-tu un conseil à ce sujet ?
Merci.
Merci kaameleon,
j’ai en effet configuré l’Applet TV avec les mêmes paramètres.
Je vois que nous avons les mêmes « obsessions » sur la fluidité des images tout en gardant le typage naturel du cinéma.
Duc dit : « A quelle hauteur places-tu le projecteur ? J’ai l’impression que poser le projecteur sur un meuble de 40 cm de hauteur avec une toile de 120 cm (! pouces, sans doute…), l’image sera trop haute. ( En tenant compte des bordures noires). »
Suivant l’abaque fournie par Formovie, la base image sera à + 24,9 cms, soit 64,9 cms ce qui reste acceptable à mon avis.
Il faudrait quand même avoir confirmation par Gregory, car cette valeur est beaucoup plus faible que sur le FMT « standard », alors que le rapport de projection est à peine inférieur (0.21 au lieu de 0.23). Si confirmé, c’est que « l’angle de projection » a été modifié, en mieux en l’occurrence, et sans doute pour éviter justement que la base image se trouve trop haute… Pour rappel, on tombe quand même de 43 cms sur l’ancien à donc 24,9 sur le Premium, ce qui est un gros gain et un sacré progrès !
Bonjour, j’avoue que j’ai été bluffé par votre test et enthousiasme. Après beaucoup de « souffrances hésitatoires » j’ai décidé .. de vous faire confiance et d’opter pour le j’essaie de pour le FTP. Mais quand je clique sur le lien pour bénéficier de l’offre FTP + calibrage à 2999€ (avec le code que vous fournissez), ben c’est significativement plus cher.
J’ai raté qque chose ?
Merci
Bien à vous
Bonjour, le tarif a été augmenté de 100€ il me semble et c’est indiqué dans le test.
Wabon. Merci
@GregW
Ahah encore une question :
La toile black série n’est pas testé dans le test 🙂 j’aimerais savoir si au niveau speckle elle est plutôt proche d’un fresnel ou d’un CLR Celexon ?
Je viens de commander le premium avec black serie motorisée 100 pouces , j’espère que ce phénomène est presque imperceptible sur cette toile 🙁
Je me permet de répondre concernant la hauteur, possédant un écran de 120 pouces, ils se sont clairement loupé sur la notice.
Mon projo est posé à une hauteur de 31cm et la hauteur de mon écran est à 73cm
J’ai moi même aussi été sur le coup surpris et j’ai du changer mon meuble car ma projection était trop haute.
@GregW
Une,question d’ordre générale 🙂
Il est stipulé sur la fiche du FTP que c’est une émulation 4k à partir de 1080p
J’ai vu de mes yeux vu la première version du Formovie theater, j’ai vraiment l’impression de voir du 4k, alors si c’est pas du 4k natif, qu’est ce qu’on perd exactement sur la définition d’un bluray 4k ?
l’illusion est très bien rendu et pour vulgariser le principe est de diffuser tous les éléments d’une image UHD mais de manière décalée et si rapide que l’œil ne peut percevoir le subterfuge.
Dear GregW!
Thx your hard work with these projectors… Based on your review, I’ve ordered a FMT premium with your Calibration from Nothingprojector on the last week…
Can you share with me what will be the process, cause until today nobody gives me information from the side of Nothingprojector…
I am very excited, when will it arrive, how can I communicate with you from my screen (WUPRO Cinema-Level CBSP), etc…
Emil
Emil
Bonjour Émil,
Quel beau pays que le tien ! J’ai eu la chance d’y vivre pendant trois ans dans la capitale. Pour l’instant, je n’ai pas encore reçu ton projecteur, mais je te contacterai par mail dès son arrivée chez moi afin de finaliser les détails du calibrage. Merci pour ta confiance.
Szia Emil,
Milyen gyönyörű országban élsz! Nekem is volt szerencsém ott élni három évig a fővárosban. Jelenleg még nem kaptam meg a projektorodat, de amint megérkezik hozzám, emailben kereslek, hogy véglegesítsük a kalibrálás részleteit. Köszönöm a bizalmadat.
Perclet, tu veux dire que le FMT projette à 42cm au dessus de sa base en 120 pouces??
C’est énorme par rapport aux 25cm annoncés par Formovie. Quelqu’un peut confirmer svp? C’est très impactant pour l’intégration.
Merci
Du dessus de la coque jusqu’à la base de l’image j’ai 26,5 cm exactement pour 120 pouces de diagonale.
Merci pour la mesure, Gregory !
On a donc un peu plus de 37 cms de hauteur entre base projo et base image pour un écran de 120″ de diagonale, 267 cms de base. C’est un chiffre intermédiaire entre les 25 annoncés, et les 42/43 ancienne version, ce qui est plus conforme à la diminution du rapport de projection de 0.23 à 0.21…
C’est plutôt un bon chiffre par rapport aux autres cadors du marché, même si on aurait préféré ceux annoncés par Formovie qui étaient bien « trop beaux pour être vrais » …
Et 28/29 cm pour la distance bord du projecteur et écran en longueur pour du 120 pouces.
GregW, tu parles bien de 120 pouces de base ? Car Perclet parlait de 120 pouces de diagonale…
Idéalement j’aimerais la hauteur entre base projo et base image pour un écran de 120 pouces de diagonale.
Diagonale pardon 😊
ça m’arrange pas cette histoire de hauteur qui ne correspond pas au chiffre annoncé, j’ai pas beaucoup de marge en hauteur…
Merci à tous pour ces mesures , je vais prendre mes dispositions pour le meuble.
Bonne nouvelle matinale, le tarif du Formovie theater Premium avec calibrage est repassé à 2999€ en utilisant le code de réduction NPFALL (cliquez sur le lien affilié).
Bonjour,
Après avoir lu le test (chapeau Greg) et essayé d’analyser les tableaux des différents écrans présents dans ce forum j’avoue être un peu perdu. Certains vont peut-être sourire 😁.
D’après ce que j’ai lu (à moins d’une erreur de ma part), pour une salle dédiée, il vaut mieux avoir un écran blanc.
Ma question (bête) est celle-ci : Quelle diagonale maxi peut-on prendre pour un écran blanc avec FMT Premium sans dégrader la projection de l’image et profiter d’une séance cinéma maison?
Merci de la réponse.
Bonjour,
Si la salle est vraiment dédiée (très sombre avec murs et environnement sans pollution lumineuse) la luminosité du FMT Premium permet d’éclairer un écran blanc après calibrage jusqu’à 3m20 de large en HDR et 4m08 en SDR (un écran de 150 pouces c’est environ 3m32). Le constructeur indique que le FMT Premium a une optique qui est capable d’aller jusqu’à 150 pouces de diagonale.
Bonjour
Merci pour la réponse rapide.
Donc mon désir de prendre un écran de 120″ transonore avec FMT Premium serait cohérent dans ma future pièce?
J’espère que la 3D sera de partie quand je commanderai.
Merci en tout cas pour tous les conseils Gregw.
120 pouces aucun souci (en revanche je ne peux me prononcer sur l’effet d’une toile transonore sur le speckle laser).
Ah…
Faudra que je me renseigne un peu mieux sur ce petit souci auprès de l’enseigne lors de l’achat.
Bonjour, une petite question calibrage. Il me semble avoir compris que le calibrage est effectué sur l’entrée HDMI 2, donc comment cela se passe quand on utilise le FMT Premium en mode autonome, branché en ethernet et en exploitant Google TV pour lire Netflix ou VLC…Le calibrage apporte t’il également un bénéfice quand le projecteur n’est pas branché en HDMI sur une source externe ?
Bonjour,
Pour calibrer il faut injecter des mires de test au projecteur et avec les applications internes ce n’est pas possible. Ce que je recommande c’est d’utiliser les paramètres post-calibrage de votre projecteur (ils sont uniques à chaque modèle) et de les appliquer aux paramètres images quand vous utilisez une des applications internes à l’aide de la feuille de sauvegarde jointe dans le carton.
Merci, les menus de réglage sont donc les mêmes pour les entrées hdmi et pour les applications internes ? Dommage qu’on ne puisse pas les appliquer de manière générale.
Mais bon, une fois qu’on le sait…
Oui et chaque source à sa propre mémoire de sauvegarde, ainsi par exemple sur la prise HDMI 1, à la détection d’un signal SDR, HDR ou Dolby Vision par le projecteur, les réglages sauvegardés seront différents. Vous avez donc de multiples possibilités de sauvegardes et non pas la seule mémoire uitlisateur.
Bonjour,
d’après vous, est-il possible de brancher un caisson de basse à l’une des sorties audio du projecteur, tout en utilisant les haut-parleurs de ce dernier ? Le but serait de profiter du système sonore interne au projecteur tout en le « sublimant » avec un simple caisson de basse.
Merci d’avance pour votre réponse.
Bonjour, je ne pense pas car il n’existe pas de sortie SW spécifique. Il est possible de relier le Formovie theater premium à une installation home cinéma externe mais pas uniquement à un caisson de basses.
Oke, merci pour l’info 😉 ! Je me posais la question, car même si mon salon est assez petit, j’ai peur que le système sonore du Theater premium soit quand même un peu limite niveau basse… et l’idée de pouvoir se passer d’un système home cinéma externe m’intéressait beaucoup.
Le top serait de pouvoir utiliser l’enceinte intégrée aux ust comme enceinte frontale d’un système externe. Vu l’emplacement du vidéo-projecteur dans le meuble, ca serait l’idéal 🙂
Bonjour,
Tout d’abord un grand merci pour les tests des deux derniers UST !
Si j’ai bien compris, le réel choix entre le px3 pro et le FMTP se joue sur l’écran, qui peux avoir une différence significative..
Je suis actuellement sur un Lumene Movie Palace UHD 4K Extra Bright 240C, je ne le retrouve dans aucun test (devenu médiocre comparé aux autres marques?).
Quelqu’un saurait me dire entre le PX3 ou le FMTP irait le mieux avec cet écran? J’ai vraiment du mal à me décider 😅
Autre question, Greg, si j’envoie un des deux en calibrage, vu mon écran, tu serais en mesure de le calibrer à celui-ci ? (Pas sûr que tu l’ai en stock ^^)
Merci d’avance !!
Bonjour,
Non désolé je n’ai pas cette toile en stock. La seule solution serait de calibrer sur une
toile de gain similaire (0,5) et ça j’ai :).
Au passage je signale que même si le calibrage n’est pas réalisé à domicile, l’offre actuelle de nothingprojector permet d’avoir le projecteur et l’option calibrage incluse au même prix que le projecteur seul chez Formovie 😇. Le choix est vite fait non ?
Salut,
Au sujet des longueurs et hauteur de position du FMP, ’ai l’impression que formovie a mis a jour son mode d’emploi (que j’ai trouvé sur le net)
Cf page 8
https://cdn.shopify.com/s/files/1/0608/1514/7181/files/User_Manual_Formovie_Theater_Premium_74dc3d24-cc12-4e67-a674-92eb75fe8fe4.pdf?v=1730514842
Ca peux aider pour la disposition et vos meubles.
Merci Lionel
J’ai modifié dans le test.
I would like a 150 inch picture.
Is the FMT Premium capable of delivering an outstanding picture here too?
And do you have a tip for a 150 inch screen?
Du coup avec la bonne abaque des distances, le FMT Premium projette à 40.3cm au dessus de sa base en 120 pouces…c’est donc mort pour cacher le carter de l’écran déroulant du NP Black Series depuis le sol derrière le meuble qui supporte le projecteur (car la bande noire ne fait que 30cm).
A moins qu’il n’y ai un moyen de « tirer » 10cm de plus de cette bande noire par un réglage…Est-ce que quelqu’un saurait dire si ça pourrait être faisable ?
Un support de 10cm sous l’écran et l’affaire est réglée.
Je pense que même en « tirant » cette bande noire de 10cm le haut de l’image risque d’être « découpée » vu que la diagonale de l’image projetée fait 120”.
Bonsoir Greg
Tout d’abord, merci encore pour tout ce travail d’analyse pointue mais qui reste toujours agréable à lire. Je vais sauter la pas, et commander ce vidéoprojecteur avec calibrage. Néanmoins, je voudrais avant vérifier que je ne fais pas d’erreur sur le modèle. Je suis désolé de poser des questions qui peuvent peut être paraître évidentes, mais vu le budget, je préfère ne pas me tromper.
Je veux remplacer un optoma hb27 be dont la luminosité était affichée à 3200 lumens, et j’ai un écran xyscreen ZHK100B-Black Crystal dont le gain théorique est de 0,8 en 110 pouces.
1) La luminosité sera-elle suffisante dans une pièce noire mais avec murs blancs ?
2) l’écran est il adapté et peux tu réaliser un calibrage compatible avec ce modèle ?
Au cas où un autre modèle serait plus adapté, je précise que j’ai un système son à part et de qualité.
Merci beaucoup
Lionel
1) Oui, pour 110 pouces pas de problème
2) Je ne connais pas cet écran et d’après sa description il ne me semble pas adapté à un projecteur à ultra courte focale. Les écrans UST compatibles sont à chercher du côté des black série de nothing projector ou Fresnel.
Bonjour Greg,
Merci pour le test et toutes les mesures pour le meuble. Ma commande est confirmée pour le FMT premium + calibrage et couplée à une toile 120 NP black. ( pièce sans fenêtres mais aux murs blancs)
Bonne journée
Bonjour et merci pour votre confiance dans mon travail de calibrage. Je reviens vers vous quand je l’aurai reçu pour confirmation de l’écran avant mes mesures.
Bonsoir, j’ai bien reçu mon projecteur calibré, merci.
La fausse info de formovie, ma bien mis dedans,
Pour ceux qui se demande, j’ai réussi a tricher, remontant un peu l’écran au max de ma possibilité, en dévissant les pied a fond et en plaçant 2 petite cale sous les pieds j’ai réussi a suffisamment décalé l’image vers le bas.
Demain soir j’installe la toile sur la cadre et test.
merci Greg pour cette réponse rapide
j’avoue que l’achat d’un nouvel écran qui rajoute dans les 1000 euros demande réflexion
dans les modèles adaptés à ma toile, qu’est ce qui serait le mieux ?
je lorgnais le hisense c1 mais il ne semble pas assez lumineux
Bonjour,
Tout d’abord, merci beaucoup pour vos commentaires détaillés et vos mesures. C’est l’une des meilleures sources de commentaires détaillés dans le domaine des projecteurs.
Je suis actuellement en train de passer d’un vieux téléviseur plasma à une image UST de plus grande taille. J’ai 2 UST sur la liste, comme vous pouvez l’imaginer, le FMT et le px3 pro. J’ai déjà un écran car il était ultra bon marché, c’est un Celexon Homecinema plus en 110″. En général, vous recommandez un écran fresnel ou un écran UST à gain plus élevé. Le Celexon a un gain de 0,5 similaire à celui que vous avez testé.
Ma question est donc la suivante. Comme je suis basé en dehors de la France, je n’ai pas le privilège d’obtenir un FMT calibré de votre part et je dois m’en tenir aux modules prêts à l’emploi, et donc le FMT pro semble toujours plus lumineux, pour un écran à gain de 0,5, en comparant vos mesures des différents modules, n’est-ce pas ? Sur le papier ( 3000 ansi lumen vs 2200 iso lumen) le px3 pro devrait être plus lumineux. Je pense que le FMT est le meilleur choix dans mon cas pour regarder des films.
Merci pour vos conseils
Chris, je vous remercie pour vos conseils.
Bonjour,
Attention aux chiffres des données lumineuses des fabriquants ils correspondent rarement à la réalité. Je vous invite plutôt à comparer les mesures de luminosité avec des couleurs justes (donc après calibrage) et seulement dans ces conditions vous pourrez choisir le plus lumineux pour vous.
Pour ma part comme je l’ai expliqué dans le test même si l’Hisense a une superbe image et plus d’options, le Formovie theater Premium offre une image plus cinéma, moins numérique.
Vous pouvez bénéficier de l’option calibrage partout en Europe (sauf en Suisse qui n’est pas dans l’UE ;)). Je calibre aujourd’hui un FMTP qui part ensuite en Hongrie et bientôt 2 pour la Belgique donc n’hésitez pas si vous voulez cette option.
Bonjour Grégory, je tiens tout d’abord à vous remercier pour le travail remarquable que vous réalisez sur ce site dont je suis un fidèle lecteur depuis quelques années maintenant (mon matériel vidéo actuel fut acheté après la lecture de vos tests). Je m’apprête à franchir le pas en commandant ce magnifique Formovie qui viendrait en remplacement d’un Optoma UHZ65 UST. J’en suis très content mais j’ai malheureusement 2 pixels morts en plein milieu de l’écran et je dois admettre que cela gâche grandement le plaisir de regarder un film … Je vais bien sûr passer la commande avec votre calibrage ; ayant cependant un écran technique vividstorm, serez-vous en mesure de réaliser le calibrage pour cet écran spécifique (écran technique toile grise 0,6) de 3 m de base ? Je crains de perdre un peu en luminosité entre ces deux projecteurs … quel est votre avis ? Encore mille mercis pour votre travail sincère et honnete !
Bonjour, oui je peux réaliser un calibrage adapté à votre toile. Attention à la luminosité réelle de l’Optoma (celle après calibrage n’est jamais celle annoncée par le fabricant).
Eric.d, si je comprends bien en surélévant un peu l’avant du Formovie Theater Premium tu as réussi à abaisser l’image projetée en hauteur ?
Si oui tu as réussi à la projeter à quelle hauteur ? Elle n’est pas déformée ?
Je pense (d’après son message) qu’il a simplement surélevé l’ensemble de manière égale donc pas de déformation de trapèze.
Bonjour,
Alors une fois la toile monté j’ai fignolé, j’ai mis une petite cale seulement sur un des pied réglable (vielle maison et sol pas vraiment de niveau pour rien arrangé)
J’ai réussi a gagné 1 cm, mais j’ai bien galéré a avoir une image non déformé, loint d’être une solution idéale.
Du coup sur ma toile de 100″ je perd 2cm d’image sur les côtés et 4cm sur le dessous, ceci dit avec un film pas trop gênant, on a juste la bande noire du bas un peu plus large. Les côtés ça ne se remarque pas.
Les UST sont effectivement très sensibles à la position. Il faut vraiment s’assurer que la surface de placement est bien plane et que les pieds sont à la même hauteur.
Merci Eric.d, je comprends donc que l’on ne peut pas gagner grand chose sur la hauteur: en 120 pouces l’image sera toujours à 40,3cm de la base de projecteur, on ne peut pas raisonnablement incliner le vidéopro en espérant conserver une image non déformée.
J’attends mon écran…je fabriquerai le support quand j’aurais effectivement mesuré la longueur de sa bande noire.
Bonjour,
Un petit renseignement concernant les toiles transonores, d’après la réponse fournie par un technicien d’une enseigne il s’avère qu’aucune toile transonore n’est conseillée pour un projecteur laser UCF car ça engendrerait des petits points d’ombres sur la toile.
Pouvez-vous me confirmer ses dires, Greg?
Si c’est le cas ça va m’obliger à réévaluer la disposition de l’enceinte centrale dans ma future salle dédiée et peut-etre à me tourner vers un écran blanc normal et plus petit.
Merci
C’est possible en raison de la structure de la toile mais comme je ne l’ai jamais expérimenté je n’ai pas d’avis pratique à formuler.
Merci Greg,
Je crois que j’ai encore un peu le temps de creuser cette option sinon comme je dis il faudra que je me tourne vers un écran normal et que j’adapte la voie centrale en bas de l’écran donc sous le projecteur ou bien la fixer au dessus de l’écran. Pas tout simple cette affaire mais on va y arriver 🙂.
Merci encore pour tout le travail que vous faites et je vais essayer d’accélérer la réalisation de ma salle pour pouvoir passer par vous pour la commande et calibrage.
Bonjour Greg,
Merci pour vos tests complets comme à l’accoutumée..
Je possède un écran BORDER REEN-X acheté il y a environ 2 ans sur indiegogo
https://www.indiegogo.com/projects/border-reen-x-the-liquid-crystal-projector-screen
et je voudrais savoir s’il est préférable de passer sur un écran noir comme celui de NP ou si je peux garder celui-ci.
Je l’utilise dans le salon.
Merci d’avance pour votre aide.
Bonsoir, je ne connais pas cet écran navré. Si vous voulez un calibrage adapté à votre toile, je vous recommande effectivement de passer sur un black série de NP.
Bonsoir,
Y’a une incohérence sur le tableau « position du VP distance et hauteur », avec celui du test et du site NothingProjector 🙂 Lequel est juste ? Merci 🙏
L’image dans mon test est correcte, ce sont les bonnes distances. Le manuel a été corrigé et est en ligne ici :
https://eu.formovie.com/fr/pages/user-manual-download
OK; 👌 c’est parti pour l’installation de l’écran 🙏
Hop commandé avec l’option calibration de Greg!
Quelles infos sur l’écran utilisé sont nécessaires à la calibration?
Bonjour,
J’ai besoin du type d’écran et de sa dimension.
Bonjour,
Lorsque le projecteur arrive chez toi tu me contact et je t’enverrai ça.
Bon week-end
Bonjour à tous
je suis face à un dilemme 🙂
je souhaitais partir sur le couple FMT premium+ écran NothingProjector Slimline Black Serise 120″.
Le souci est que l’écran est trop large pour l’endroit où je veux le mettre !!!
Je me retrouve à choisir entre le même écran en 100″ ou une autre marque en 110″ (NP propose le VividStorm Pro a Slimline Motoralize Tension Drop Down Down Ust Alr Projector Screen).
Est-ce un mauvais choix que de privilégié la taille ? (pas de jeu de mot svp lol)
Y’a t-il de meilleurs écrans de 110″ au plafond que le vividstorm pour le FMT premium?
je ne trouve que Oray ou Lumene en faisant une recherche sur les sites grands publics…
merci de vos conseils