Analyse détaillée de l’Écran Celexon HomeCinema Plus CLR : Performance et qualité pour projecteurs à ultra courte focale

L'essor des projecteurs à ultra courte focale s'est accompagné de l'apparition d'une gamme d'écrans de projection spécifiques, conçus pour profiter d'un film dans n'importe quelle pièce sans avoir à construire et monopoliser un espace dédié. Ces écrans CLR (Ceiling Light Rejecting) visent à réduire significativement l'impact de la lumière ambiante sur la qualité de l'image projetée, en favorisant une absorption optimale des lumières parasites. Dans cette perspective de salle de cinéma non dédiée, un nouveau type d'écran a émergé : des écrans à poser au sol, dont le moteur électrique et les bras articulés permettent un déploiement vertical du bas vers le haut. Cette solution offre plusieurs avantages : la possibilité de déplacer l'écran d'une pièce à l'autre et l'absence de nécessité de fixer la toile au plafond ou sur le mur. À cette motorisation, a été ajouté un dispositif de tension de l'écran, assurant une bonne tenue de la toile sans effets de vagues ou déformation.

Sur ce blog, j'ai déjà présenté et testé des écrans de ce type des marques Vividstorm et NothingButProjector, fabriqués et commercialisés depuis la Chine. Aujourd'hui, je vous propose de découvrir le modèle HomeCinema Plus de la marque allemande Celexon, l'un des plus grands fabricants européens d'écrans de projection.

De quoi s'agit-il ?

L'écran CLR HomeCinema Plus de Celexon est spécialement conçu pour les projecteurs à ultra-courte focale (UST). Sa conception unique en plusieurs couches permet une augmentation notable du niveau de noir et réduit efficacement le phénomène de "voile gris" induit par la lumière ambiante, activement déviée ou absorbée par la surface de l'écran, garantissant ainsi une image contrastée même dans des environnements à faible luminosité.

Si Celexon a par le passé collaboré avec Vividstorm pour ses écrans CLR motorisés depuis le sol, ce n'est pas le cas de ce nouveau modèle.

La base de la toile CLR provient de Chine mais est modifiée en production. La matière première est retravaillée et recouverte d'un revêtement spécifique, garantissant la planéité sur toute la surface visible à long terme. La toile obtenue est ainsi plus souple et spécialement adaptée aux écrans de projection roulants. Chaque toile est soumise à différents procédés de température élevée et basse pendant plus de 72 heures, afin de stabiliser le matériau et de maintenir sa forme de manière optimale lors des changements de saison.

Celexon utilise un matériau spécialement sélectionné pour la barre noire inférieure, testé longuement, dont le comportement d'extension est presque identique à celui de la toile CLR elle-même, garantissant également une meilleure planéité et une absence de plis.

Des revêtements finaux sur la face avant permettent de nettoyer la toile avec un chiffon doux, de la rendre résistante à la moisissure, d'empêcher qu'elle colle à la bobine lors de l'enroulement et de réduire les bruits correspondants.

De plus, le constructeur utilise un grand axe d'enroulement en aluminium extrudé d'un diamètre de 57 mm, réduisant la fréquence d'enroulement de la toile autour de l'axe et minimisant la contrainte mécanique sur la toile, contribuant ainsi à une meilleure tenue dans le temps.

Une finition très propre et de qualité qui comprend des composants de qualité tels qu'un boîtier en aluminium, un moteur tubulaire pour l'axe d'enroulement et un moteur haute performance pour le contrôle des clapets, une électronique entièrement nouvelle développée pour ce type d'écran avec un décalage noir réglable numériquement. Enfin, des télécommandes IR et RF, des poignées intégrées dans le boîtier, des pieds ajustables sous le boîtier pour équilibrer l'écran par rapport au projecteur et des supports de montage spéciaux ajustables pour faciliter l'installation complètent ce tour d'horizon.

L'écran Celexon HomeCinema Plus est commercialisé à partir de 2299 €, disponible avec un boîtier noir ou blanc (diagonale de 100 pouces). Il est également proposé en versions 110 pouces et 120 pouces, dans les mêmes coloris.

Si vous souhaitez soutenir le travail de tests et d'analyses réalisé par Mondoprojos, envisagez d'acheter cet écran via le site français de la marque ou directement sur le site du fabricant, en utilisant ce lien affilié.

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Cela ne vous coûtera pas plus cher, mais je recevrai une commission qui contribuera au financement de l'hébergement du blog et à l'achat de matériel de mesures. Je tiens à préciser qu'il n'y a pas de publicités sur le blog et que cette politique restera en vigueur.

Examen de la structure de la toile et du cadre

Je teste aujourd'hui la version de 100 pouces, qui présente les dimensions suivantes : 245,1 x 15,2 x 10,9 cm (LxPxH), avec une zone d'affichage de 227 x 125 cm et une bordure noire de 35 cm en dessous. L'écran, pesant 24 kg, est entièrement en aluminium. La qualité de construction du boîtier/cadre de l'écran est remarquable, offrant une impression de solidité et de sérieux.

Jusqu'à présent, les écrans motorisés depuis le sol que j'ai testés disposaient d'un capot métallique scellant l'écran dans son logement, montant simultanément avec l'écran. Les utilisateurs de Vividstorm savent que, avec le temps, ce dispositif, censé s'aligner parfaitement, présentait souvent un petit décalage disgracieux à la fermeture, comme illustré sur la photo ci-dessous.

Celexon a opté pour un autre système de fermeture par volet, actionné par un moteur indépendant. Ce volet scelle le rouleau de toile et l'intérieur du boîtier lorsque l'écran est rétracté, le protégeant de la poussière et d'autres éléments extérieurs. Une fois fermé, tout est parfaitement aligné ! Un joint en caoutchouc entourant le volet en position fermée assure une étanchéité totale contre les particules de poussière.

Une autre innovation pratique est l'intégration discrète de poignées de transport sur les côtés du boîtier, facilitant l'insertion de l'écran dans un meuble ou son déplacement. Sous l'écran, quatre pieds rotatifs permettent d'ajuster précisément la position, garantissant l'horizontalité du cadre.

L'écran est livré avec une boîte contenant deux télécommandes (RF et infrarouge), deux supports d'angle ajustables pour une installation murale aisée, un tournevis et une clé Allen. Une brosse douce spéciale pour nettoyer la surface de l'écran et deux câbles (USB pour le port de déclenchement et une extension pour le port infrarouge) sont inclus. Le boîtier intègre un capteur IR, avec un bouton supplémentaire pour une opération sans télécommande, ainsi que deux ports additionnels pour le capteur infrarouge externe et le port de déclenchement, facilitant l'interaction entre le projecteur et l'écran.

Il est extrêmement facile d'ajuster la fin de course de l'écran pour faire correspondre l'image projetée à la bonne hauteur de toile : il suffit d'appuyer sur un petit logement à l'arrière de la télécommande avec un trombone, une fois qu'une LED bleue s'allume, on règle la hauteur et l'écran mémorise cette position une fois la LED éteinte avec la même pression. Cette méthode est bien plus pratique que celle utilisant une clé Allen.

Structure de l'écran

Ce type de toile, conçu spécifiquement pour les projecteurs à ultra courte focale (UST), utilise une technologie avancée pour éliminer les effets indésirables de concentration de la lumière et minimiser la perte de contraste. Elle intègre des milliers de lamelles horizontales, stratégiquement disposées, qui agissent comme un filtre optique. À un angle précis de 45°, ces lamelles reflètent uniquement la lumière émise depuis une position inférieure, ignorant ainsi efficacement les sources lumineuses environnantes perturbatrices. Cette particularité rend l'écran idéal pour les environnements où le contrôle de la lumière ambiante est limité, préservant ainsi le contraste et la fidélité des couleurs de l'image projetée.

L'écran CLR de Celexon compte environ 5 000 lamelles horizontales pour un écran de 100 pouces, ce qui est ample même pour une projection en 8K.

Cette configuration unique favorise une diffusion lumineuse optimale tout en absorbant les lumières parasites, contribuant significativement à améliorer le contraste et à intensifier la profondeur des noirs. L'effet cumulatif est une amélioration notable de la qualité globale de l'image, garantissant un rendu visuel impeccable, même dans des conditions d'éclairage variées.

Résultat une fois installé dans un meuble spécifique (vidéo)

J'ai installé le Celexon dans l'emplacement prévu dans mon meuble spécial pour projecteur à ultra courte focale équipé d'un tiroir motorisé. Une fois le câble de liaison connecté à l'écran en USB avec le projecteur, il suffit d'allumer ce dernier pour que l'ensemble se déploie. C'est assez bluffant, et surtout, une fois que le clapet de protection est refermé, l'ensemble est parfaitement lisse (contrairement à mon Vividstorm, dont la partie supérieure ne rentre pas entièrement dans son logement).

Verdict technique (mesures)

Conditions du test et matériel utilisé :

Dans ma salle dédiée, j'ai placé face à face mon écran blanc de référence Vividstorm et l'écran CLR Celexon HomeCinema Plus. Le projecteur utilisé est un triple laser à ultra courte focale Awol 3000 Pro en test sur le blog. Les deux toiles ont une diagonale de 100 pouces.

Avant les mesures, mon colorimètre K10A a été profilé le même jour avec mon spectrophotomètre de référence Jeti 1501 Hi Res, nécessaire pour mesurer le spectre étroit des vidéoprojecteurs laser. Les sondes commerciales, telles que le colorimètre ou le spectrophotomètre comme la D3 ou la D1, sont inadaptées pour le calibrage et les mesures des diffuseurs laser, car elles n'arrivent pas à capturer et retranscrire avec suffisamment de précision, entraînant des erreurs. La JETI 1501 HiRes, une véritable sonde de référence de 2nm capable de lire toute la gamme de longueurs d'onde de 350 à 1000 nm, assure une précision inégalée. La Klein K10-A se distingue par sa précision à des niveaux de lumière extrêmement faibles et sa capacité à prendre des mesures très rapides, avec une répétabilité élevée, garantissant la précision du calibrage.

Après ces préparatifs, j'ai calibré le projecteur AWOL 3000 Pro sur l'écran blanc de référence, puis j'ai mesuré les performances de ce calibrage sur l'écran CLR Celexon.

Voici mes conclusions :

Sur le gain :

La luminosité mesurée sur l'Awol, après calibrage sur l'écran blanc, s'élève à 130 cd/m² (130,0188 précisément). Sur le CLR Home Cinema Plus, annoncé avec un pic de gain de 0,5, je mesure 73 cd/m² (73,713 précisément), ce qui me donne un gain légèrement plus élevé que les annonces du constructeur, à 0,565. Je parle de pic de gain car cela fait référence à la luminosité maximale obtenue en mesurant au centre de l'écran. En s'éloignant de 25 % vers la gauche ou la droite, on perd encore 15 % de luminosité, et 22 % aux bords de l'écran. Si votre projecteur affiche 1000 lumens sur une toile blanche, ils ne représenteront plus que 565 lumens au centre de l'écran CLR, un effet des toiles grises ou sombres qui renforcent le niveau de noir au détriment de la lumière. Les promesses de gain annoncées par le constructeur sont néanmoins respectées, voire dépassées.

Sur le niveau de noir :

Le niveau de noir de l'Awol 3000 Pro sur l'écran blanc n'est pas très bon, constituant sa principale faiblesse relevée dans son test. Je mesure 0,1325 cd/m² sur ma toile Vividstorm. Le passage sur l'écran CLR améliore considérablement cette mesure, puisque nous descendons à 0,0749 cd/m².

Dès qu'une mesure de noir présente un zéro après la virgule sur un projecteur, on peut aisément conclure que la représentation des scènes nocturnes sera convaincante.

Sur la colorimétrie :

Après calibrage sur la toile blanche, j'ai ramené la température des couleurs à 6513 K avec un écart deltaE de 0,7 pour l'échelle de gris, un gamma de 2,17 et un deltaE de 2,9 pour le color checker. Avec la toile Celexon, je mesure une température des couleurs de 6557 K, un écart deltaE de 1,5 et un gamma de 2,18. Le color checker affiche un écart deltaE réduit à 2,7. Je note une petite dérive du rouge mais, concrètement, la déviation des couleurs est minimale et démontre la bonne neutralité des couleurs de l’écran. Il est ainsi possible de passer d'un écran à l'autre sans nécessiter une nouvelle opération de calibrage. Bravo aux concepteurs de cet écran, car c'est la première fois que je relève un tel équilibre.

Analyse de l'uniformité de la répartition lumineuse :

Les analyses dédiées à l'uniformité des couleurs et à la distribution de la luminance révèlent une performance remarquable, en particulier au niveau de la zone centrale inférieure de l'écran, qui reste exempte de tout effet indésirable de concentration lumineuse, communément désigné sous le terme de "point chaud". Cette constatation souligne l'efficacité de la toile à diffuser la lumière de manière homogène sur toute sa surface, garantissant ainsi une qualité d'image cohérente et sans dégradation notable liée à une répartition inégale de la lumière.

Évaluation de l'effet paillettes et du rendu de l'image :

Mon étude s'est également penchée sur la présence potentielle de l'effet paillettes, un phénomène souvent observé sur des écrans de moindre qualité, où des points lumineux dispersés perturbent l'uniformité visuelle, créant une distraction visuelle similaire à des paillettes scintillantes. Grâce à l'emploi de mires de test claires et uniformes, nous avons pu confirmer l'absence de cet effet sur les toiles Celexon, attestant de leur capacité à maintenir une surface d'affichage lisse et sans interférences visuelles perturbatrices. Cette caractéristique est essentielle pour assurer une expérience visuelle immersive, en reproduisant des images d'une netteté et d'une précision exemplaires, libres de toute distraction liée à la texture de l'écran.

Angle de vue :

Il s'agit de l’angle de vision à partir duquel l’écran n’atteint que la moitié de sa puissance lumineuse maximale (par exemple, 0,75 avec un gain de 1,5). Il se situe entre 30° et 60° (en fonction de la concentration lumineuse de l’écran) et décrit le champ de vision significatif de l’écran. Plus le nombre de degrés est élevé, plus les spectateurs peuvent profiter d’une bonne qualité d’image sans être placés face au centre de l’écran. Le constructeur annonce un angle de vue de 170°. En me plaçant sur les bords extrêmes de l'image, à gauche et à droite, je n'ai pas observé de perte de luminosité gênante. Ce petit montage photographique devrait vous donner un aperçu de ce que j'ai expérimenté.

Avis subjectif

Lors de mes expérimentations, j'ai effectué des mesures précises avec un projecteur Awol 3000 Pro, mais j'ai également eu l'occasion de tester visuellement l'association entre le projecteur Formovie Theater et l'écran Celexon. Il est important de souligner que l'Awol 3000 Pro présente un contraste natif relativement modeste, avoisinant les 1000:1, tandis que le Formovie excelle dans ce domaine avec un contraste trois fois supérieur, atteignant les 3000:1.

Dans mon environnement de test, spécialement aménagé pour un contrôle optimal de la lumière, c'est l'Awol 3000 Pro qui bénéficie le plus des propriétés exceptionnelles du Celexon. Une photographie prise en direct, montrant les deux écrans déployés côte à côte, illustre de manière frappante l'amélioration significative du rendu des noirs grâce à cette synergie technologique.

Le piqué reste identique (et excellent) sur les deux toiles, et la profondeur d'image ainsi que les couleurs (après calibrage) permettent d'exploiter pleinement l'image de l'Awol 3000. C'est notamment avec l'écran CLR Home Cinema Plus de Celexon que je recommande d'utiliser ce modèle, et plus généralement tous les projecteurs UST dont le contraste natif n'est pas leur point fort (comme Awol, Hisense, BenQ, etc.).

Concernant le Formovie Theater, mon appréciation est plus nuancée. Bien que l'écran Celexon ait tendance à renforcer les noirs, il peut parfois les rendre excessivement sombres. Cette tendance est mise en évidence dans un montage comparatif que j'ai réalisé.

Lors d'une projection en plein jour, l'écran Celexon se distingue nettement d'un écran blanc traditionnel, offrant un rendu visuel bien plus authentique et immersif. Toutefois, il est crucial de souligner que, même avec cet avantage, l'image paraîtra inévitablement plus pâle qu'en condition d'obscurité totale. Je tiens à insister sur le fait qu'un projecteur, à la différence d'un téléviseur, nécessite un environnement sombre, similaire à celui d'une salle de cinéma, pour exploiter pleinement son potentiel et offrir une expérience de visionnage optimale.

Conclusion

Certes, l'écran CLR Celexon est le plus onéreux des écrans motorisés depuis le sol que j'ai testé jusqu'à présent, mais face à la concurrence des écrans en provenance de Chine, il offre un service avant et après-vente entièrement européen. La qualité des matériaux, les astuces et les options disponibles creusent l'écart face à Vividstorm, mais c'est surtout sa neutralité colorimétrique qui est inégalée en comparaison des écrans techniques que j'ai testés jusqu'à présent. L'écran technique représente quasiment le prix d'achat d'un projecteur mono laser à ultra courte focale, mais n'oubliez pas que c'est un élément fondamental pour le rendu final et votre bonheur de cinéphile à domicile !

À l'issue de ce test, je décerne un Gold Award de mondoprojos.fr à l'écran Celexon HomeCinema Plus pour son travail d'absorption optimale des lumières parasites, sa neutralité colorimétrique, et enfin pour le haut niveau de finition et d'options qu'il offre à l'utilisateur.

FULL REVIEW CLR SCREEN CELEXON HOMECINEMA PLUS

The rise of ultra-short throw projectors has been accompanied by the emergence of a range of specific projection screens, designed to enjoy a movie in any room without having to build and monopolize a dedicated space. These CLR (Ceiling Light Rejecting) screens aim to significantly reduce the impact of ambient light on the quality of the projected image by promoting optimal absorption of stray light. From this perspective of a non-dedicated cinema room, a new type of screen has emerged: floor-standing screens, whose electric motor and articulated arms allow for vertical deployment from the bottom up. This solution offers several advantages: the ability to move the screen from room to room and the absence of the need to fix the canvas to the ceiling or wall. A screen tensioning device has been added to this motorization, ensuring the canvas remains tight without wave effects or deformation. On this blog, I have already presented and tested such screens from brands like Vividstorm and NothingButProjector, manufactured and marketed from China. Today, I propose to discover the HomeCinema Plus model from the German brand Celexon, one of the largest European manufacturers of projection screens.

What is it about ?

The Celexon HomeCinema Plus CLR screen is specially designed for ultra-short throw (UST) projectors. Its unique multi-layer design allows for a noticeable increase in black level and effectively reduces the "grey haze" phenomenon induced by ambient light, actively diverted or absorbed by the screen surface, thus ensuring a contrasted image even in low-light environments.

While Celexon has collaborated with Vividstorm in the past for its floor-standing CLR screens, this is not the case for this new model. The base of the CLR canvas comes from China but is modified in production. The raw material is reworked and covered with a specific coating, ensuring flatness across the entire visible surface in the long term. The resulting canvas is thus more flexible and specially adapted to rolling projection screens. Each canvas undergoes various high and low temperature processes for over 72 hours to stabilize the material and maintain its shape optimally during seasonal changes.

Celexon uses a specially selected material for the lower black bar, extensively tested, whose extension behavior is almost identical to that of the CLR canvas itself, also ensuring a longer flatness and absence of creases. Final coatings on the front face allow the canvas to be cleaned with a soft cloth, make it resistant to mold, prevent it from sticking to the reel during winding, and reduce corresponding noises.

Furthermore, the manufacturer uses a large extruded aluminum winding axis with a diameter of 57 mm, reducing the frequency of the canvas winding around the axis and minimizing the mechanical strain on the canvas, thus contributing to a better long-term hold. A very clean and high-quality finish, quality components such as a powder-coated aluminum housing, a powerful tubular motor for the winding axis, and a high-performance motor for flap control, a completely new electronics developed for this type of screen with a digitally adjustable black offset, an integrated IR and RF remote control in the housing, handles integrated into the housing, adjustable feet under the housing to balance the screen relative to the projector, and special continuously adjustable mounting brackets to facilitate installation.

The Celexon HomeCinema Plus is marketed from 2299 €, available with a black or white housing (100-inch diagonal). It is also available in 110-inch and 120-inch versions, in the same colors.

If you wish to support the testing and analysis work of monodoprojos, you can purchase this screen either on the French site of the brand or directly from the manufacturer's website through those affiliated link. There will be no extra cost, but I will receive a commission that will allow me to fund the hosting and acquisition of measurement equipment. I remind you that there are no advertisements on the blog, and this will not change.

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Examination of the canvas and frame structure

Today, I am testing the 100-inch version, which has the following dimensions: 245.1 x 15.2 x 10.9 cm (LxWxH), with a display area of 227 x 125 cm and a 35 cm black border below. The screen, weighing 24 kg, is entirely made of aluminum.

The construction quality of the screen's housing/frame is remarkable, giving a very solid and serious impression. So far, the floor-standing screens I have tested had a metal cap that sealed the screen in its housing, rising simultaneously with the screen. Vividstorm users know that, over time, this device, supposed to align perfectly, often presented a slight misalignment at closure, as illustrated in the photo below.

Celexon has opted for another closure system by flap, operated by an independent motor. This flap seals the canvas roll and the inside of the housing when the screen is retracted, protecting it from dust and other external elements. Once closed, everything is perfectly aligned ! A rubber seal surrounding the flap in the closed position ensures total seal against dust particles.

Another practical innovation is the discreet integration of carrying handles on the sides of the housing, facilitating the insertion of the screen into a piece of furniture or its movement. Under the screen, four rotating feet allow for precise adjustments, ensuring the frame's horizontality. The screen comes with a box containing two remotes (RF and infrared), two adjustable corner brackets for easy wall installation, a screwdriver, and an Allen key.

A special soft brush for cleaning the screen surface and two cables (USB for the trigger port and an extension for the infrared port) are included. The housing incorporates an IR sensor, with an additional button for operation without a remote control, and two additional ports for the external infrared sensor and the trigger port, facilitating interaction between the projector and the screen.

It is extremely easy to adjust the screen's end-of-travel to match the projected image to the correct height of the canvas: simply press a small compartment at the back of the remote with a paperclip, and once a blue LED lights up, set the correct height of the canvas, and the screen memorizes this position once the LED is turned off with the same press. This method is much more convenient than using an Allen key.

Screen Structure

This type of canvas, designed specifically for ultra-short throw (UST) projectors, employs advanced technology to eliminate undesirable light concentration effects and minimize contrast loss. It incorporates thousands of horizontal slats, strategically arranged, which act as an optical filter. At a precise angle of 45°, these slats reflect only the light emitted from a lower position, thus effectively ignoring disturbing ambient light sources. This characteristic makes the screen particularly suitable for use in environments where control of ambient light is limited, thus preserving the contrast and color fidelity of the projected image.

The Celexon CLR screen has about 5,000 horizontal slats on a 100-inch screen, which is ample even for 8K projection.

This unique configuration promotes optimal light diffusion while absorbing stray light, significantly improving contrast and deepening black levels. The cumulative effect is a notable improvement in overall image quality, ensuring impeccable visual rendering even in varied lighting conditions.

Result Once Installed in a Specific Cabinet (Video)

I have installed the Celexon in the designated spot in my custom cabinet for ultra-short throw projectors with a motorized drawer. Once the connecting cable is attached to the screen via USB with the projector, simply turning on the latter causes the entire setup to deploy. It's quite impressive, especially once the protection flap is closed, the assembly is perfectly smooth (unlike my Vividstorm, where the top part does not fully retract into its slot).

Technical Verdict (Measurements)

Test Conditions and Equipment Used :

In my dedicated room, I placed my reference white screen Vividstorm and the Celexon CLR HomeCinema Plus screen face to face. The projector used is a triple laser ultra-short throw Awol 3000 Pro being tested on the blog. Both screens are 100 inches diagonally.

Before taking measurements, my colorimeter K10A was profiled on the same day with my reference spectrophotometer Jeti 1501 Hi Res, necessary for measuring the narrow spectrum of laser projectors. Commercial probes, such as colorimeters or spectrophotometers like the D3 or D1, are unsuitable for calibrating and measuring laser projectors because they cannot capture and transcribe with sufficient accuracy, leading to errors. The Jeti 1501 HiRes, a true 2nm reference probe capable of reading the entire wavelength range from 350 to 1000 nm, ensures unmatched precision. The Klein K10-A stands out for its precision at extremely low light levels and its ability to take very rapid measurements, with high repeatability, ensuring calibration accuracy.

After these preparations, I calibrated the AWOL 3000 Pro on the reference white screen and then measured the performance of this calibration on the Celexon CLR screen.

My conclusions :

On Gain :

The brightness measured on the Awol after calibration on the white screen is 130 cd/m² (130.0188 precisely). On the CLR Home Cinema Plus, announced with a gain of 0.5, I measure 73 cd/m² (73.713 precisely), giving me a slightly higher gain than the manufacturer's announcement at 0.565. I speak of gain because it refers to the maximum brightness obtained by measuring at the center of the screen. Moving 25% to the left or right results in a further 15% loss of brightness, and 22% at the screen's edges. If your projector displays 1000 lumens on a white screen, they will only represent 565 lumens at the center of the CLR screen, an effect of grey or dark screens that enhance the level of black at the expense of light. However, the manufacturer's gain promises are met, if not exceeded.

On black level :

The black level of the Awol 3000 Pro on the white screen is not very good, being its main weakness noted in its test. I measure 0.1325 cd/m² on my Vividstorm screen. The transition to the CLR screen significantly improves this measurement, as we drop to 0.0749 cd/m².

When a black level measurement shows a zero after the decimal on a projector, one can easily conclude that the representation of night scenes will be convincing.

On colorimetry :

After calibrating on the white screen, I brought the color temperature to 6513 K with a deltaE of 0.7 for the grayscale, a gamma of 2.17, and a deltaE of 2.9 for the color checker. With the Celexon screen, I measure a color temperature of 6557 K, a deltaE of 1.5, and a gamma of 2.18. The color checker shows a deltaE reduced to 2.7. I note a slight drift in red, but concretely, the deviation of colors is minimal and demonstrates the screen's excellent color neutrality. Thus, it is possible to switch from one screen to another without needing a new calibration session. Kudos to the designers of this screen, as it's the first time I've noted such balance.

Analysis of light distribution uniformity :

Dedicated analyses on color uniformity and light distribution reveal outstanding performance, especially in the lower central zone of the screen, which remains free from any undesirable light concentration effect, commonly referred to as "hotspotting." This observation underscores the effectiveness of the screen in distributing light evenly across its entire surface, thereby ensuring consistent image quality without significant degradation due to uneven light distribution.

Evaluation of sparkle effect and image rendering :

My study also delved into the potential presence of the sparkle effect, a phenomenon often observed on lesser-quality screens where scattered bright spots disrupt visual uniformity, creating a visual distraction akin to sparkling glitters. Employing test patterns with clear and uniform fields, we confirmed the absence of this effect on Celexon screens, attesting to their ability to maintain a smooth and uninterrupted display surface. This characteristic is crucial for ensuring an immersive visual experience, reproducing images with exemplary sharpness and precision, free from any distractions related to the screen's texture.

Viewing angle :

This refers to the angle at which the screen reaches only half of its maximum light output (e.g., 0.75 with a gain of 1.5). It ranges between 30° and 60° (depending on the screen's light concentration) and describes the significant viewing field of the screen. The higher the degree, the more viewers can enjoy good image quality without being positioned directly in front of the screen. The manufacturer announces a viewing angle of 170°. Positioning myself at the extreme edges of the image, left and right, I did not observe any annoying loss of brightness. This photographic setup should give you an idea of what I experienced.

Subjective opinion

In my experiments, I conducted precise measurements with the Awol 3000 Pro projector, but I also had the opportunity to visually test the combination of the Formovie Theater projector and the Celexon screen. It's important to highlight that the Awol 3000 Pro has a relatively modest native contrast, around 1000:1, whereas the Formovie excels in this area with a contrast three times higher, reaching 3000:1.

In my test environment, specially arranged for optimal light control, it's the Awol 3000 Pro that benefits most from Celexon's exceptional properties. A live-captured photograph, showing both screens deployed side by side, strikingly illustrates the significant improvement in black rendering thanks to this technological synergy.

The sharpness remains identical (and excellent) on both canvases, and the depth of the image as well as the colors (post-calibration) allow for the maximum exploitation of the Awol 3000's image. It is with the Celexon CLR Home Cinema Plus screen that I recommend using this model and, more generally, all UST projectors whose native contrast is not a strong point (like Awol, Hisense, BenQ, etc.).

Regarding the Formovie Theater, my appraisal is more nuanced. Although the Celexon screen tends to enhance blacks, it can sometimes make them excessively dark. This observation is highlighted in a comparative montage I created.

During a daylight projection, the Celexon screen distinctly stands out compared to a traditional white screen, offering a much more authentic and immersive visual rendering. However, it is crucial to emphasize that, even with this advantage, the image will inevitably appear paler than in total darkness. I cannot stress enough that a projector, unlike a television, requires a dark environment, akin to a cinema hall, to fully leverage its potential and deliver an optimal viewing experience.

Conclusion

Indeed, the Celexon CLR HomeCinema Plus screen is the most expensive floor-standing screen I've tested to date, but compared to screens originating from China, it offers a complete European pre- and post-sales service. The quality of the materials, the tricks, and available options set it apart from competitors like Vividstorm, but it is particularly its unmatched color neutrality among the technical screens I've evaluated that stands out. The technical screen almost matches the purchase price of an ultra-short throw mono laser projector, but remember, it's a fundamental element for the final rendering and your at-home cinephile happiness!

At the end of this test, I award the Celexon HomeCinema Plus screen a Gold Award from mondoprojos.fr for its optimal absorption of stray light, its color neutrality, and the high level of finish and options it offers to the user.

What I appreciated :

• The manufacturing quality.
• The protective flap.
• The incredibly simple end-of-travel adjustment with the remote control.
• The integrated carrying handles.
• The USB trigger in connection with my special UST cabinet.
• The color neutrality.
• The promise of gain delivered.
• The screen tension.
• The effective fight against light pollution.

What I regret :

• The price.

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